解密近现代书画作品常见作伪术

　　一、电脑复制(包括用电脑重新拼凑、排列)和电子扫描。这种方法，又名克隆复制，其优点是与真迹如出一辙。其弱点是有形无神，在作品的神韵上与真迹相距甚远。

 

　　二、照相复制。将真迹按原样大小拍成照片，然后用新科技进行复英作旧。这类伪作百分之百与原件相同。但仔细观察，会发现它有照片的余光，用手摸则无真迹的手感。

 

　　三、幻灯投影。即先把真迹照成幻灯片，然后投放到纸上进行临模

 

　　四、利用物理、化学的研究成果，对纸、绢进行作旧处理，尤其是古器物、古字画进行处理后，古色古香之感溢于赝作，以欺骗收藏爱好者。

 

　　五、仿造国家元首、书画家亲朋好友的题跋或着名收藏家的印章，声称“家属提供”或“某某书籍着录过”，以博取买家的信任，来骗取钱财。

 

　　六、改头换位，移花接木。即以真迹作样本，将一件作品中的人物、走兽或景物移走、删改，改换或嫁接成其它内容，这样一件新作便出笼了。

 

　　书画的作伪与鉴定

 

　　一、书画伪品泛滥的现象

 

　　收藏书画，投资书画，最为担心的是伪品。伪品，也称赝品。书画伪品在中国由来已久，最初是无意而成，多是书画家在学习前贤笔墨时临摹之作；唐宋时期，就常有临摹作品出现。在宋代因许多士大夫热衷于收藏历代名画，就有少数画家动机不纯，出于私欲，有意伪造真迹。如大书画家米芾，就是一位临摹高手。有一次米芾看到有人出售一幅唐代画家戴嵩的《牛图》，就爱不释手，向卖画人提出要求，先借回去欣赏几天，如凑足了钱就买下，如凑不齐，就把画还回来。卖画人见他是有名的画家，勉强答应把画借给他。米芾把画借回后，赶紧临摹，过了五天，将一幅临摹得与真画一样的伪品退给卖画人。卖画人看了一下就对米芾说：“请把你的画拿回去，把我的画还给我，因为我的那一幅牛眼睛里有牧童的影子。”米芾难堪地把真迹还给了卖画人。这个故事说明在宋代就有伪品，也难免这幅伪品后来还在世上流传。明清时期，书画市场活跃，伪品不断出现，明仿宋，清仿明，伪品四出，屡见不鲜。在儒商对立的社会里，弄墨舞笔的人在饥不择食之时，以假画骗得官商一点钱财，社会对此也给予默认。历代统治者对仿制前代艺术品也是不反对的。这更助长了伪造名人字画之风。有人伪造，必有伪品进入市场，伪造得越真越好，以假乱真就可谋大利。但这对书画收藏人和投资者来说却是极为可恨可恼的事。

 

　　目前世界上还没有哪一个国家专门制定关于禁止伪造书画、打击伪造书画的法律。但是，如果有画商蓄意以假充真，骗取消费者钱财，可以参照国家有关法规予以制裁。北京有一位姓何的先生在某画店买了题名为徐悲鸿的群马图和独马图，画店老板未说明这是复制品，买画人请人鉴定为伪品，即向法院起诉，法院裁定画商的行为为欺许行为，判决画店退还画款并赔偿5800元，这是书画收藏人状告出售假画者的第一件案例。

 

　　在书画市场上，画店、画廊有假货，拍卖场上有赝品，互相转让中有伪作，往往标榜为“价廉物美”堂而皇之在市场上流通。书画伪品能在市场上处处流通，与经营者和购买者都有直接的关系。通常假烟、假酒、假电器是无人愿意“享用”的，但书画不同，名人字画动辄几万、几十万元，不是人人都可问津的，如果花上几百、几千元弄一张似真非真的名人之作，往厅堂一挂，既可附庸风雅，又可显示财富，或用于送礼、作人情，反正真伪不是一般人可以分得清的。这种现象古今都很普遍。如果以假当真，误买赝品，受害者大都不去张扬，只怨自己见识差，被骗交了学费。只有再寻找新的“衬客”，转嫁损失。作为经营者，个别画廊和拍卖行也以同样的心态和处理方式对待伪品。不管有意或无意，赝品就有了流通市场。

 

　　书画鉴定是要有相当高的学识和技能的，这方面的人才很缺乏，远远不能适应交易活动的需要。鉴定手段历来是凭直观，靠经验，靠眼力，少有借助现代科技的。有的鉴定人员专业素质和思想素质偏低，加之商业化的影响，妨碍了鉴定工作的准确性和可靠性。凡此种种也是使书画伪品得以流通的部分原因。

 

　　目前书画市场上伪品见缝插针，无处不有。名气越大，仿者越多。有趣的是现代绘画大师张大千也是一位仿制高手，有人说他仿制的清代石涛画欺瞒了大千世界。张大千在他尚未成名之时，仿制石涛山水画确确实实达到了以假乱真的地步，曾经瞒过了当时的几位名家，如程霖生、黄宾虹、罗振玉、陈半丁等。陈半丁曾为此气得发昏。因为张大千的仿石涛画，不同于一般的临摹作伪，而是灵活地运用各种方法以消化融会。其一，改变尺幅形式比例；其二，改横式为竖式；其三，改变题句，将此画诗改作彼画诗；其四，改无题款为有题款，改有诗款为无诗款；其五，改变印章，从两幅真迹中抽取拼凑而成一幅新的构图；其六，增删原迹，化繁为简，或化简或繁；其七，改变画色，将水墨画改为设色画等等。所以人们发出了“不知张大千，何以知石涛”之感慨。其意是张大千仿制的石涛画太多太绝，了解张大千是研究石涛的有关途径。时隔数十年，仿冒张大千作品的人又不断出现，伪品蜂起。据一家报刊披露，在书画市场上，十件张大千的画就有九件是伪品。这一现象不能不引起人们的高度注意。齐白石这位艺术大师没有伪造过别人的作品，但别人伪造齐白石的书画也是层出不穷。因为齐白石几十年的绘画生涯，曾经以卖画谋生，所作之画不知有多少，于是伪品利用了这一点，令人真假难分，估计所谓齐白石的画，其真迹也要十里挑一。仅在1996年秋，有位鉴赏家先后发现齐白石的《贝叶草虫》出现在三处拍卖行的图目中，其构图方式、绘画主题形象基本一致，只是落款各不相同，但均在右下角，一为“八十岁白石老人客京华城西铁屋”，一为“壬午冬十又二月白石璜”，一为“星塘老屋后人白石”。认真品鉴，三幅同样作品之中只能有一幅真迹，可见假货无处不有。

 

　　1995年秋，四川翰雅拍卖公司在成都拍卖一幅齐白石的名作《红梅八哥》，美国远东艺术公司见到图录后，指其为赝品，因为远东公司藏有同样一幅画。双方专家鉴定都认定本方为真迹，互相指责，弄得真假猴王无法分辨。据有人调查，在美国艺术品市场上流通的中国画，赝品占60%。在国内市场上，伪品有增无减。广州、上海、西安、北京、天津等地，有些画商专门联系或聘请一些画技高超而未成名的画师，为其仿制名人书画，有的还聘请高级装裱师为其裱糊伪装，不择手段地牟取暴利。

 

　　书画作伪者从仿古代书画到仿现代名人作品，唯利是图，现在又有一些人重点伪造当代名家作品，已成为书画市场上最严重的问题。据行家透露，有的书画拍卖会上，凡名家作品有五成左右是伪造品。给伪品发“通行证”的正是那些自称不经营假货的拍卖行。北京故宫博物院著名的书画鉴赏家杨新副院长在一次有关会议上说，目前，一些作伪者因为伪造古旧书画不容易得手，加上国家禁止古物出境，他们把重点转移到伪造当代名家字画上来。鉴定当代名家作品的真伪现有几大难点：一是所用工具如纸、绢、墨、印泥等材料无多大区别；二是作伪者一般都有较深的功底，技术先进，如借用照相腐蚀术制版印章，几可乱真；三是现在出版的印刷品很多，可用于作伪参考；四是当代名家多，作品也多，且散布广泛，来源易于编造；五是今人作伪唯恐不像，不留破绽，而古人作伪故意留下破绽，以便把责任推给别人，以躲过神鬼的惩罚，今人对此则全不顾及。再说，一个新拍卖公司刚刚成立，必须用一些名人的作品招徕顾客，张扬门面，没有真的，假的也可充数。因此那些伪造品就有了市场。由于书画艺术市场在我国刚刚形成，有钱的人大多是外行，他们也是伪品的好买主。拍卖行从中得到了利益，购买者不明不白，但书画名家却面临假货的威胁，其艺术形象和声誉可能因此遭受损失。此外，当代小名家的中青年书画家的作品也有人伪造。因为对这班人大家都不够了解，他们的风格还未形成，其画技也不稳定，更难鉴别，伪品上市很容易鱼目混珠，真假莫辨。加之这类书画售价不像大名家作品动辄几万、几十万元，一般在万元左右，购买者易于接受。

 

　　针对书画市场伪品泛滥的现象，为了有助于书画收藏的鉴别，北京故宫博物院曾举办《历代书画赝品展》。展览中，真伪对比，让人大开眼界。如在明代有大画家文徵明第五代孙文葆光，他专仿祝允明书迹，伪作祝氏草书，流传在世较多。但伪品书法用笔轻滑浮躁，线条粗细大小变化突然，笔力疲软，与祝允明雄放劲健笔法相距甚远。再如清代有个谭云龙，善仿郑板桥画竹石，普源先生曾有诗相讥：“三绝郑虔孰与俦？潍滨谭氏足风流。工师解学才人笔，不让前朝仇十洲。”谭云龙仿郑板桥的作品，虽可乱真，但他有个习惯，画完石头后，爱用浓墨点，而郑板桥真迹中从未见过这个特点，从而提供了鉴别的依据。此外，谭氏的书法，笔力软弱，缺乏隶书韵味，艺术水平低于郑板桥。

 

　　鉴定书画就要多见广识，参观书画真伪展，可以学到许多平时难以学到的东西。广大书画人士很欢迎这类展览。为此，北京新华书画院在清凉阁又举办了《现代书画名家真伪书画展》。展鉴表明，仅在新加坡就见到过二十余幅冒名画家于志学的作品；伪造书法家刘炳森的作品多次被拍卖；冒名李铎假书法也见过十多幅；当然还有许多当代名家书画作品被伪造。这充分说明当今伪造书画者没有固定的选择目标，只要有利可图，便于伪造，就滥造滥销。有的书画家见了冒牌假货一笑了之，有的则认为这是别人对他的崇拜与宣传，其实这种作伪行为严重地损害了中国书画艺术的声誉，也损害了中国书画收藏者及书画投资者的利益，因此引起了社会各界的关注。1996年辽宁省博物馆在沈阳举办了一次《中国古今书画真赝品展》，既将古代真赝品对比陈列，又侧重介绍近、现代书画作品的辨伪识假，其中有仿张瑞图、赵伯驹、黄公望等名家的伪作。并且介绍了“苏州片”、“河南造”及“湖南货”的作伪时间、地点、对象和特点。以展览为基础，由杨仁恺先生主编了《中国古今书画真伪图鉴》一书，共收入了北宋以来名家真、伪作品三百余件，系统地介绍了历代书画作伪情况。如何维护中国传统书画艺术的声誉？保护书画收藏人的合法权益？文化艺术管理部门、法律界乃至社会有关单位必将制订行之有效的办法，来保护书画艺术市场的正常运行。

 

　　二、书画作伪的几种手段

 

　　书画作伪是一个众所周知的普遍现象，但其如何作伪，却是很少有人知道的。凭着书画家和鉴赏家的实践经验，认识作伪手段并不难。要知其真，必须知假，只有知假，才能知真。对于文物与书画，只要掌握鉴定知识，就可知道真有真的规律，假有假的规律。弄清作伪手段，就是摸清作伪规律。现将历来书画作伪的几种手段概括如下：

 

　　1.照原摹制。这是较常见的一种伪制方法。多是以名人名作为原本，一切都按照原作进行摹仿，几乎达到与真迹一样的效果，令人难以分辨。当然摹制者的水平高低不同，摹制的效果也不同。技巧越高，摹制越像，甚至可以真假难分；但也有摹制技巧不高的，与真迹相比很容易知其不足。

 

　　2.凭空臆造。这是一种莫名其妙的作伪手段，既不依照原本，也不注重时代风格。技巧市制 人就以某名家之名，仿某名家之字，或是名家之画，甚至仿名家题跋，并和某名人书画风格极为相似，只是往往在时间和地点上出漏洞。也有技巧差的人，常是臆造小名家作品，给你似曾相识的印象。过去有人这样作伪，现在也有。大书法家舒同的作品有人臆造，那些不太出名的画家的作品也有人臆造，因其要价不高，买者易于接受。

 

　　3.旧画改款。一般是将小名家作品改为大名家，或是将无款旧画改为名家款画作。明代晚期就有人将戴进的作品改为马远的作品，有人将王世昌的山水改为许世昌的山水。古代许多小名家的作品本应流传下来，不知有多少被作伪者改款而弄得名淹迹绝。改款的另一种现象是将本来无款的旧画，看与那个名家作品风格相近就添上某名人的款，往往因画的风格与款并不一致而露马脚。旧画添款一般字迹浮躁，从墨色看也有破绽。

 

　　4.旧纸新墨。利用存世古纸伪作名人书画。民国时有人用明代宣纸伪造文徵明草书中堂，写七绝诗一首“秋草生庭白露时，故园诸弟益相思……”此幅作品纸质较硬，纸色甚旧，有补残痕迹，颇有古色古香之感。但细看墨色，显得明亮而浮躁，三枚印色也一样如新。可见真纸也伪造不出真东西。

 

　　5.以真托假。常见于成扇画上，原仅一面有画或者书法，作伪者在背面假以同时书画家作品，题上与正面书画相同的上款和干支年号，或作一画，或写数字，以充名人之作，这种作伪多见于天津。

 

　　6.赝品真跋。作伪者常把一些伪作拿去请一些不胆真相的大名人，或是不善书画鉴赏的知名人士题字题跋，以抬高伪作的身份，或是掩盖伪作的面目，以达到作伪谋利的目的。

 

　　7.新仿做旧。作伪者为冒充古代名家作品，必须把新造的伪作弄得像旧画一样。通常是用排笔在宣纸上刷抹藤黄、赫石颜色或茶叶水，做上霉点、虫蛀孔、水湿痕迹。如仔细观察，会发现排笔刷抹不匀的痕迹。也有将赝品装裱成轴，挂在一间小屋里用紫草烟熏，只是烟熏的与自然旧黄的颜色有区别，闻起来有烟熏气味。

 

　　8.真名假画。有的作伪者用移花接木手段，从别的方面弄到名人签字款和印章真迹，再配上另外一幅与名人风格相似的无名氏画作，冒充真品。上海有一个叫“王百万”的画商，在他家里署名齐白石、张大千、吴冠中、徐悲鸿、黄宾虹等大名家的画应有尽有。有一次他在书市上见到一册宣纸印的画册，上面有张大千的亲笔签名和印章，灵机一动就以高价买下画册。回到家里他找到一张与画册纸色相近的旧宣纸，请张大千的徒孙辈临摹张大千经常画的《松下高士图》，然后花几千元请善于装裱的高手，把画册上的张大千亲笔款与印章巧妙地与伪品结合一体，做到天衣无缝。随后在古玩市场上抛售，买者经反复观看，对照印鉴图章，以为真品，用20万元买走此画。

 

　　9.徒冒师名。有些著名书画家的学生，勤学不够，而又利欲熏心，凭借对先师的用笔、用墨的技法的了解，熟悉其常用的笔、墨，善用的颜色及印章、印色的特点，摹仿造假，这种伪品与真品极为相似，只是功夫欠佳，有败露之处，只能在用笔技巧方面寻找伪迹。

 

　　在此应予说明的是，伪制与仿作是有区别的。伪制是伪造者冒名顶替把伪作当原作。仿作则是某画家学习前人和同时期名家作品，并在画上注明仿某某之作，并署画者真实姓名。若是名家的仿作也有一定收藏价值。香港1994年秋把清初王原祁《仿黄公望富春大意》手卷拍出，成交价为189万港元。

 

　　三、历代书画作伪的地区特点

 

　　自明代以来，随着书画市场的兴起，书画作伪行为也随之出现。数百年来，书画市场几起几落，书画作伪时隐时现。当今盛世，书画收藏热再度兴起，书画作伪者旧业复兴，大量仿品伪作充斥市场，造成了书画市场重重困惑。为了控制和堵塞书画造假渠道，过去和现在有许多人作出过不少努力，对书画作伪的来龙去有所了解。在清代就发现了“河南造”、“扬州货”、“苏州片”等伪品来源。现在全国各地作伪活动又有许多发现。而且有的形成作伪集团，古老的作伪手法相传不断，新的作伪花样越来越多，时时凯觎市场，随时将伪品抛入市场。现将较为突出的作伪地区及其特点综述如下：

 

　　(一)北京与天津

 

　　北京，是元、明、清三代的都城，又是新中国的首都，经济、文化都比较发达，书画市场也很活跃。早在清代，此地书画作伪就已盛行。尤其是地安门一带，主要伪造“臣”字款书画。题材有山水、人物、花卉、鞍马、走兽，画上加盖有清宫收藏印，如乾隆五玺、八玺，还有乾隆和大臣的题跋，以富丽堂皇的材料装裱。画面大部分是青绿和浅绛色。还有人仿制宫廷画家郎世宁的画。近些年，在北京常见的多是仿冒价格较高的名人书画作品。有仿吴作人画鹰、骆驼、牦牛、金鱼、熊猫等；有仿李可染画山水、牧牛、人物；有仿吴冠中画风景；仿叶浅予画人物；仿黄永玉画荷花、人物、花鸟、猫头鹰等。伪造主要是仿画家有特点的常画题材，因为这种题材，画家自己画的多，多中有缝可钻。仿制品多出自画廊、画院，在北京伪出多门，非一人一家所为。还有仿王雪涛的花鸟、董寿平的松竹、黄胄的驴、刘继卣的动物、贾又福的人物山水、李苦禅的松鹰。有的仿得十分逼真，有的仿制高手仿二三级画家的作品，甚至比真货画得还好。北京的书法赝品，多是仿刘炳森、王遐举、溥杰、启功、楚图南、陈叔亮、舒同等名家之作。赵朴初、郭沫若的书法也有人伪造。

 

　　天津离北京较近，这个地方历来有人专制伪品，除仿北京的大名家作品以外，他们还有特定的对象，如溥佐的马，范曾的人物，陈少梅的山水、仕女，刘奎龄的走兽、翎毛，均有仿制，其水平也不低，赝品在近年的书画拍卖会上时有出现。书法的仿制对象主要是清末、民国时期的大臣名人的手迹，如仿康有为、李鸿章、张伯英、翁同龢、徐世昌、溥儒等人作品。

 

　　(二)河北与河南

 

　　河北的辛集地区曾经是比较集中的书画作伪之“乡”。伪制对象多是北方画家，如仿齐白石花鸟、鱼虾，仿王雪涛的小写花卉虫鸟，仿李苦禅大写花鸟、鹰等，并常落早期款，印章水平不高。另有仿汪榕、王云花卉，仿秦仲文竹石，仿黄胄的毛驴，仿河北籍的画家赵望云的山水人物，多为横披。

 

　　在明末清初时，河南开封地区有人专作唐、宋、元名家书法，如颜真卿、苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、岳飞、赵孟頫、鲜于枢等人的作品。其装裱形式多是高头大卷，质地为棉纸、蜡光纸、粉笺、粗绢、细绢等，同时都经过了揉搓、染色，纸面上常出现冰裂纹样折痕。如宋人米芾的《玩月诗》卷、元代鲜于枢的《草书卷》就是这里的代表作。

 

　　(三)南京与苏州

 

　　南京是中国书画艺术比较繁荣之地，书画作伪者在这里也有相当基础。1980年前后，在这里常有伪造傅抱石山水人物画、潘天寿花鸟画出现。到了1985年以后，傅氏的画价日益高涨，市价高达每平方尺3万元以上，致使画商和收藏者不敢轻易购买带有疑问的作品。因此作伪者只有伪造其他名人的作品，如仿宋文治山水画、傅小石的人物画。书法仿林散之、费新我、武中奇、沙孟海等人的作品。

 

　　苏州地区在明末至清朝乾隆时期，有人专制李思训、李昭道、赵伯驹、赵伯驯、赵孟頫、文徵明、仇英等人的青绿山水工笔画。这些伪品大都有底稿，画中配上假题跋，如赵孟頫、柯九思、倪瓒、文徵明、沈周、董其昌等大名家的题记。还有人伪制李公麟白描人物画，徐熙、赵佶等人的花鸟画。书法仿造对象有唐寅、王宠、祝允明、陈淳等。苏州伪品较多，称为“苏州片”，流传很广。其伪作水平高低不一，出自高手的赝品不易鉴别，如仿赵佶的《王济观马图》、张择端的《清明上河图》和明代仇英的山水画。

 

　　(四)陕西与四川

 

　　陕西的西安画派，在中国画派上有着重大的影响。但是陕西处在国内中部，因交通不便，文化交流活动远不能与北京、上海、广州相比。所以有一些中青年书画家，苦于售画困难，又经不起市场经济的冲击，不少人加入了伪制名人书画的行列。他们的仿制技巧较高，颇见功夫，鉴别难度极大。如伪造当代名家石鲁的书画，经济出现在海外拍卖场上，致使许多画商不敢染指市场上的石鲁书画作品。此外，还有人仿制何海霞、刘文西、王西京等名家的山水、人物画，还有人仿王子武人物花鸟、方济众的山水、山羊等。

 

　　四川的书画市场以成都、重庆两大城市为主，书画赝品在这两个地方出现也多。有人仿齐白石的山水花鸟，有人仿张大千的山水人物，还有人仿陈子庄的山水。书法有人仿郭沫若的行书及其四条屏。这些赝品因一般人难以鉴别，在市场上常有买主。

 

　　(五)湖南与广东

 

　　以前，湖南长沙一带的书画作伪，主要目标是明末清初时期，具有民族气节的忠烈名人的作品，如海瑞、史可法、杨文骢等人的书法作品，还有一些不为人知或少有墨迹的历史人物的字画。所用材料多是绫本染旧，由于多次洗刷，呈灰暗旧色，很不自然。所作之画，一般较简单，容易识别，俗称“长沙货”。

 

　　广东书画伪品，多为绢本人物画，山水、花卉也有，如仿张萱、周昉、吴道子等古代名人的仕女、道释图；以宣和式装裱，上面多有宋徽宗赵佶题写的画名。这类伪品，也有水平较高者，鉴别时极难认定。近些年随着沿海的开放，广州、深圳书画市场生意兴隆，假冒名人书画也大量出现。一般都是仿当地名人作品，如仿关山月画梅花，仿黎雄才画山水、松梅，仿林之光、林墉画人物，仿王维宝画山水。部分不法画商批量订购假冒作品，致使地下书画交易场所成为书画赝品的集散地。

 

　　(六)上海与东北

 

　　上海书画作伪常见有人仿朱屺瞻画花卉、山水，仿刘海粟泼彩山水、花鸟，仿谢稚柳青绿山水、写意花卉，仿吴湖帆山水、竹石，仿关良人物画，仿唐云花卉、麻雀。同时，还有人仿民国画家王一亭的花卉、人物等作品。

 

　　东北地区过去没有伪造书画的传统，这几年却出现了伪造者，但伪品不多，如仿于志学画冰雪风景，仿冯大中画虎。

 

　　除上述部分省、市、地区外，还有湖北、安徽、浙江、福建等地也偶见有人伪造现代名人书画，但仿制水平不高，未成气候。

 

　　四、书画鉴定的主要依据

 

　　鉴定书画，是要达到去伪存真的目的，真正分清什么是真品，什么是假货。历来成名的画家多，而且有声望的鉴赏家却很少，可见鉴定之难，难于成大家。目前我国有几位书画鉴定专家，如徐邦达、启功、谢稚柳、史树青、杨新等几位。他们不仅有丰富的鉴定经验，广博的见识，还有渊博的文学、美学、历史、考古等方面的知识，同时对书画的创作基本方法也都有所了解。谢稚柳先生也是著名书画家，他说学会鉴定，就要练就一双像孙悟空那样的“火眼金睛”，无论什么妖术假货，一看便知。并认为书画作伪主要手段有三个方面：一是真画作假款，二是假画作真款，三是假画假款。要鉴定真伪，尤其是古代字画的真伪，必须从印章、题跋、款识、年月、著录、避讳等几个方面严格考证。鉴定书画要掌握主要依据，对书画的每一个方面进行认真观察、鉴别、审定。对每一个依据都要采用唯物主义辩证法，用科学的态度对待，才能准确地进行鉴定，才能达到鉴定的目的。