赵之谦《书史游〈急就篇〉》临摹

大抵只是名字上带有点墨香的味道，不觉乎便痴迷走到了这红与白、黑与白的书印世界，一晃就是30多年。那是家父为我出生时起的名字。虽然家中没有从艺者，但家父也是文化人，从小灌输的是朱柏庐的《治家格言》。诗书传家，诚恳做事诚实待人的殷实家风，中庸之道，中和之美的传统观念，也同时培养和贯串了我的艺术理念。我是先习篆刻，而后开始研习书法的。

上高中时，我着魔般迷上了篆刻，整日沉浸于方寸之中，以至于学业荒废，高考失败。后入伍，军营四年，依然雄心勃勃，立志将来要成为书法篆刻家。

也就从那时起，红与白、黑与白，优美而端庄的汉字，博大精深的书法艺术，成了我生命中十分重要的元素。

学习篆刻首先是从接触篆字开始的。20世纪80年代初，书法篆刻书籍相当匮乏，当时的历史老师送我一本孔白云著的《篆刻入门》，我视若珍宝，这本书形影不离地伴随着我，稍后，我买了邓散木的《篆刻学》，开始深入学习篆刻。

我学习篆刻是从摹刻赵之谦印作入手的。最初的印象，其篆字工致方整、对称，典雅飘逸，上紧下松，似乎对我这样没有书法基础的来说，是捷径和方向对头。从赵之谦篆刻入手，勤奋数年，小有收获和感悟。篆刻稍有面目，而书法功底薄弱，再想上台阶更上层楼，便遇到了瓶颈。于是开始临习篆书，仍然选择了赵之谦。而后的数年，涉猎诸家，书印兼修，刀笔作伴，在博大的书法篆刻艺术面前，愈来愈觉自己的浅薄。而今想来，1990年虽以较小年龄加入中国书协，徒有虚名而已。

赵之谦于篆书，或因其学篆刻，最初源自邓石如、吴让之，其次受到同事胡澍影响。当时的篆刻，皆以小篆入印。赵之谦亦学此而只擅长小篆，大篆作品极少，能见得到的仅一横额，故不足论。清代善篆书者以邓石如为第一，这在赵的时代已成定论。其他如王澍、洪亮吉、钱坫、孙星衍等篆书高手，皆重玉箸篆，乏变化，不合赵之谦性格，故不为赵所重。赵在54岁为弟子钱式临《峄山碑》册时写道：“峄山刻石北魏时已佚，今所传郑文宝刻本拙恶甚。昔人陋为钞史记，非过也。我朝篆书以邓顽伯为第一，顽伯后近人惟扬州吴熙载及吾友绩溪胡觰甫。熙载已老，觰甫陷杭城，生死不可知。觰甫尚在，吾不敢作篆书。今觰甫不知何往矣。钱生次行索篆法，不可不以所知示之，即用邓法书绎山文，比于文宝钞史或少胜耳。”这其中透出种种信息，其中根本性的则是师法邓石如。然而，赵之谦与吴让之的最大区别，便是不墨守成规，师法邓石如而不死守邓法，化人为己用，别出新意。而赵之谦的新意，主要在于结构之美。我于篆书，自认为擅长把握结构，故能较快进入角色，把小篆写得规整而优美。

说起习篆，1984年改变我人生学艺的最关键时机，是我遇到了恩师桑凡先生。受其厚爱，仅仅凭着一腔对篆刻的热情，但还弄不清赵之谦为何人的19岁年轻小战士时，桑先生大力提携，从最原始的起点一刀一划开始。从开封到厦门的一封封信的函授，使我受益匪浅进步神速，从此登堂入室，在书法篆刻的艺海中遨游至今。桑凡先生号庸堂，壶公，1931年生，浙江绍兴人，曾任河南省书法家协会副主席、开封市书法家协会副主席，现为河南省书法家协会顾问、开封市书法家协会名誉主席、河南省文史研究馆馆员。少时即定居开封，承家学，并与李白凤、武慕姚过往颇多，并称“汴梁三君子”。上海施蛰存先生曾作过一首七言歌行《夷门三子墨妙歌》，其中有句云：“春衫白祫子桑子，好学深思未渠已。红尘白日谋稻粱，黄卷青灯涉文史。十年染翰柿填门，臣斯妙迹参差是。”这首诗作于1972年，所称子桑子者，即著名书法篆刻家桑凡先生，时先生刚过不惑之年，与寓居开封之李白凤、武慕姚同尚篆隶，书名满天下。

桑凡先生书、画、印亦堪称三绝。最为世人推崇者是先生之篆书，中锋用笔，笔笔不失中轴线，点画匀衡，无一笔失操纵。字之结体横平竖直，中轴突出，左右对称，上下疏密有致，上紧下垂，弧线自然舒张，笔势灵活飞动。这些都是篆书要素，在先生腕下把握的十分精准。唐代李嗣真《书后品》评李斯曾云:“秦朝刻铭，烂若舒锦。”《唐人书评》亦云:“斯书骨气丰匀，方圆妙绝。”桑凡先生实得秦篆之真髓，所以施蛰存诗说“臣斯妙迹参差是”，非虚语也。先生书法篆刻作品连续参加中国书协主办的全国书法篆刻第一、二、三、四、五届展，曾为全国第一届篆刻评展评委。先生小篆匀净婉约，篆法严整，结字多从秦汉碑版中来，间架自合说文六书之旨，而又取法唐人借径清人，继承了古代篆书中的优良传统。所书体势修长，追求中锋线条的韵度和流动，具有明显的笔锋意趣。用墨不浓不枯，整幅作品潇洒飘逸，充足饱满的金石气和洒脱优雅的书卷气，姿态韵度风情神采兼具，应该说是继清人吴熙载、赵之谦、杨沂孙、徐三庚、吴昌硕之后，篆书史上的又一座高峰。

我在桑老师的指导下，30年中我对《石鼓文》、李斯、李阳冰、邓石如、吴让之、赵之谦、徐三庚、杨沂孙、吴昌硕都深入系统地学习过，但最喜欢的还是赵之谦和桑先生的风格。清丽俊逸，风神洒落。我能忝列先生门下，耳濡目染，30年耳提面命，受益良多，真此生幸事。然生性愚钝，才情不济，只好老老实实的下些笨功夫。30年过去，未敢言创新，又不屑追求时尚，故虽年过半百，虽四体兼修，仍觉浅薄。而今，努力写自己面目，努力追随传统，追随典雅与书卷气，追求珠圆玉润，是我学习和篆书创作的追求目标。