寻源求索——陈求之当代书法略论（组图）

陈求之

经过20世纪东西方诸多艺术思潮的不断交锋融汇之后，中国当代书法创作呈现出繁荣而多元的面貌。作为最具有群众基础、影响最为广泛的书法艺术，一方面由于历代书体的演变和名家碑帖的广泛流传所形成的审美观念已经深深渗透到中华文化的血脉之中，进而影响到日常生活的点滴细节；另一方面，传统汉字的书写在当下如何发展演变，也由于这份过于博大深厚的传统而显得举步维艰，可以说，当代书家所进行的种种创新尝试，或者很难摆脱传统的藩篱，或者难以取得大众审美上的认可。从某种程度上讲，汉字本身所具备的形式美感，已被古人发挥到了极致，笔墨所能表现出的各个维度的气度和韵味，几乎被古人所遍历；书写所能达到的种种层面的气场和境界，很难再为当代书家所突破。在这样的情况之下，陈求之的出现，让我们看到了一种以汉字本身书写特征为基础，进而超越书法本体创作的水墨作品。这种尝试，或许为当代书法的创作和理论研究，提出了一种新的思考体系和研究课题。

中国自古就有“书画同源”的说法，从仓颉造字的古老传说到历经甲骨文、大篆、小篆、隶书、楷书（草书、行书）诸般书体变化。汉字是具有独立起源的一种文字体系，不依存于任何一种外族文字而存在。自李斯整理小篆，“书同文”的历史开始，尽管汉语方言发音差异很大，但是书写系统的统一减少了方言差异造成的交流障碍，也最终形成了传承至今的华夏文明。这其中，字体形式的不断演变使得书画分野，进而形成了能够反映中国人的民族精神和审美趣味的中国画，也同时形成了推陈出新、源远流长的中国书法体系。