浅谈日本战后摄影史之二 报道摄影的时代

　　战败之后，日本摄影迎来了一个复兴的好时机，在战争的废墟上，出现了一段百花齐放的局面。从大方向上看，这种局面的出现或许可以归结为两方面的原因。其一是以美国为首的外国摄影家在日本拍摄了大量报道摄影作品，这对日本摄影界乃至整个日本社会产生巨大影响;其二，随着日本的战败，战时的新闻管制与用纸管制体制被打破，民主思潮强行导入，在出版行业与思想意识上为日本社会开创了一个文化发展的新空间。

东松照明《岩波写真文库·水害与日本人》

　　外来视觉文化的冲击

　　日本战败后，以美国为中心的联合国军数量达到三四万人，其中就有很多从军摄影师长期在日本驻留，工作之余，他们开始带着个人色彩大量地拍摄记录日本这个想象中的异文化存在物。其中最著名的一张照片就是专门拍摄麦克阿瑟的摄影师在1945年9月27日拍摄的麦克阿瑟和日本天皇裕仁的合影。(图1)在这张照片中，傲然屹立的麦克阿瑟将军与立盹行眠的裕仁天皇形成鲜明的对比，在当时产生了重大影响。

　　这些驻扎在日本的联合国军难免也将自己国家的风俗与文化带入日本。战胜国的立场以及西方中心主义的主导下，他们所表现出来的精神面貌与生活方式相比陷于战败苦境中的日本，自然丰富多彩、光鲜亮丽，这也深深地吸引了当时的日本人，并渗透在日本社会的市民生活之中，潜移默化地改变着整个日本社会。美国的画报杂志《生活》、《展望(Look)》，时尚杂志《时尚(Vogue)》、《时尚芭莎(Harper's Bazaar)》，摄影杂志《美国相机(U.S. CAMERA)》等媒体上刊登的照片都对日本的视觉文化构成巨大冲击，这些杂志在当时都成为日本摄影家的摄影教科书，而这些杂志上的照片被日本摄影家大肆模仿。期间，东京宝冢剧场被改称为厄尼·派尔剧场(Ernie Pyle Theatre)，在这里担任专属摄影师的大竹省二直接受到了影响。受驻日盟军最高司令部宣传部的委托，大竹省二在这个剧场里拍摄了大量来日本慰问占领军的美国明星，亲身体验了美国式的演出行业。

东松照明在1952年10月号每月选评的入选作品《假寐》

　　同时很多美国的摄影记者被出版社、通讯社派到日本工作，日本摄影家通过他们了解到大量美国报道摄影的状况。1949年10月复刊的《朝日相机》杂志，几乎每一期都刊登世界著名摄影家的专题，并经常策划世界著名摄影家在日本的座谈会。在此之前，对日本摄影影响最大的是以德国为首的欧洲摄影文化，随着日本的战败，这样的影响力开始被美国产生的各种摄影运动所取代。

　　《太阳新闻周刊》的功过

　　看到其它国家的摄影家在世界摄影舞台上活跃的身影，日本摄影家们深刻地意识到日本迫切需要一本与美国《生活》画报同等级别的画报杂志。日本战败后出现的出版热潮为这一理想创造了实现条件，主动承担起这一重任的是在战前创办日本工房，在战时着手创办《NIPPON》等日本对外宣传画报的名取洋之助。

　　1932年从德国回到日本后，名取洋之助心心念念推广他的“报道摄影”理念。日本战败后，他在南京因胰脏脓肿而一病不起，直至1946年4月才回到日本。身体康复后，他立刻雄心勃勃地开展着活动。很快，他认识了太阳新闻图片社的松冈谦一郎(原日本外务大臣松冈洋右的长子)，这大大拉近了名取洋之助与梦想的距离——做一本日本的《生活》画报，这就是《太阳新闻周刊》。

　　《太阳新闻周刊》于1947年11月创刊，创刊号封面由摄影部顾问木村伊兵卫拍摄，三个日本女性的侧面并列在一起，纵向将杂志封面三等分，打破了当时日本杂志流行的运用西方女性形象微笑的正面肖像的做法。版式设计也一改日本杂志竖版的排版习惯，做成从左向右的横版，所有文章全都省去标点符号，改为用空格来表示。在内容上，策划了“每分钟增加2.6人”专题，充分运用照片、插图、图标、文字说明等视觉手段解说当时的人口问题。另外，大量采用报道摄影作品，并加入中垣虎儿郎的小说《极北绮谭》等。名取洋之助在这本杂志上倾注了很大的心力，意欲将它做成真正的“日本版《生活》”。不过，名取洋之助是日本战时对外宣传的主要负责人，为了避免被开除公职，封面上并没有标上他的名字。(图2)

　　然而，这本集合了当时日本摄影人理想的《太阳新闻周刊》发行不久，便遭遇滑铁卢。印了三万册的创刊号在一个月后被退回了两万册。三个月后，从第8期开始，名取洋之助对《太阳新闻周刊》进行大幅度的修改，封面改成彩色，并改成竖排版，加入了相对通俗化的内容，刊登当红作家的小说，还增加了漫画部分以开拓新的读者。即便如此，发行状况仍然没有好转，最终在1949年3月5日第41期出版后停刊。

　　虽然《太阳新闻周刊》是一个失败的项目，却为日本培养了一批优秀的人才。仅这本杂志的编辑团队，有从战前便活跃于日本摄影界的木村伊兵卫、藤本四八、牧田仁、稻村隆正、薗部澄、小柳次一、小岛敏子、三木淳等人，他们作为这个编辑团队中的成员和摄影师得到了名取洋之助很好的指导。编辑之一的长野重一之后成为日本报道摄影家中的翘楚。他们中很多人后来都成为各自领域里的佼佼者，如后来参与日本著名杂志《太阳》创刊的美编原弘、多川精一，专业漫画家冈部冬彦、根本进等。

麦克阿瑟将军与裕仁天皇的合影

　　报道摄影的新阵地

　　尽管名取洋之助在《太阳新闻周刊》上摔了一个跟头，但是很快他再一次卷土重来，新起点就是1950年6月开始发行的《岩波写真文库》。这次为他提供支持的是日本老牌出版社岩波书店，《岩波写真文库》成为实现名取洋之助报道摄影理念的重要阵地。

　　1949年8月，日本的艺术纸管制取消，出版界迫切需要那种利用凹版印刷来制作鲜艳醒目图版的策划方案。岩波书店的小林勇由此开始筹划视觉化的岩波新书系列，他和名取洋之助商量研究后，很快提出了“写真文库”的方案。与《太阳新闻周刊》不同的是，《岩波写真文库》的目标读者并不是普通大众，而是以由岩波书店长年培养起来的知识分子为对象，这样的定位在其后的发行上也很顺畅。这套丛书每一册都有一个主题，以照片为主，文字说明为辅，相当于一套视觉百科全书，开本为B6大小，定价100日元。这些设定都比较亲民，便于携带，价格适宜。