【雅昌专栏】张辉：不出头圈椅之妙

副标题#e#

　　在设计上，扶手出头圈椅有一种向外张力和视觉动感。与扶手出头圈椅相比，不出头圈椅设计感似乎逊色一些。但扶手不出头圈椅可探究之处不少，尽管它是明式家具中实物较少的品种。

　　在实用上，不出头圈椅可以放在桌案前使用，而出头扶手椅在这方面有局限性，起坐移步时，椅子出头挂扯衣服，磕撞身体。

　　在设计上，圈椅扶手出头有一种向外张力和视觉动感，但以极简主义的观念，不出头圈椅更符合现代主义的理念，更功能化，线条更简练。它注重鹅脖与椅圈扶手接合处多变而微妙的曲线变化，更是可贵的亮点。

　　现代主义设计师们也创作过风靡全球的圆椅、圆扶手椅，但在微妙的曲线营造上，一概缺失，他们过度强调极简和平直，一切变化和对比均遭摒弃。穿越年代，两者对比，不出头圈椅之妙弥为可贵。

　　明式家具各时期不出头圈椅

　　明式家具各时期不出头圈椅的的形态分别为：

　　明晚期不出头圈椅周身无雕饰，无联帮棍。大量的明代万历年间刻本中可见此种不出头圈椅图像，可资佐证。如明万历刻本《忠义水浒全传》版画插图中的圈椅(图1)显示，扶手不出头，无联帮棍，全身光素。

图1  明万历《忠义水浒全传》版图

　　明末清初不出头圈椅，整体简朴，略发修饰，增加联幇棍。实例如紫檀无联邦棍圈椅(图2)，扶手不出头，无联帮棍。“为了创造引人注目的原创性的弧线美感，圈椅后背和椅圈的鹅脖，都用超乎寻常的较粗而长的贵重紫檀木料刨制而成，这本身便是一个高质量的象征。”(安思远《洪氏所藏木器百图》第二卷，页38)为了鹅脖的弯曲变化以及与椅圈扶手组合形成多变的曲线美感，椅子鹅脖和椅圈扶手需要大材而为，其品质不凡。

图2  明末清初 紫檀无联邦棍圈椅

长64.8厘米  宽57.2 厘米  高89.8厘米

(安思远《洪氏所藏木器百图》第二卷)

　　清早期不出头圈椅，靠背板出现雕饰图案。造型和雕饰图案均呈黄花梨家具晚期的时代特征。实例黄花梨螭尾纹圈椅(图3)靠背板开光中雕饰左右对称螭龙纹，中间为螭尾纹，这是清早期靠背板常见的子母螭龙纹形态。壸门式牙板上，雕螭尾纹。

图3 清早期 黄花梨螭尾纹圈椅

62.2厘米  宽58.2厘米  高103厘米

(选自罗伯特•雅各布逊•尼古拉斯•格林利：《明尼阿波利斯艺术馆藏中国古典家具》)

　　黄花梨开光海棠纹圈椅(图4)扶手与前腿鹅脖圆滑相接，椅子上部曲线波折而饱满。靠背板为S式三弯形，其上饰海棠形开光，为壸门形的变异体，内雕单体团龙型螭龙纹。这种海棠形图案表明其年代较晚。

图4清早期 黄花梨开光海棠圈椅

长65厘米  宽47厘米  高98厘米

(美国罗伯特.毕格史夫妇旧藏，佳士得纽约拍卖，1997年9月)