侯样祥：2016~2017中国工艺美术品市场与创作年度研判报告（上）

　　关于艺术品市场“持续深度洗牌”

　　所谓“洗牌”，就是“调整”。因而，在市场经济社会，市场“洗牌”是常有的事，并非像有些经济学家，或有些经济学著作所说的那样，只有在经济十分不景气时才会出现“洗牌”。事实上，即使在经济非常景气之时，也同样存在着“洗牌”。新兴的企业和产品不断在诞生，生命力较弱的企业或产品总是在消亡，即是“洗牌”，这才是经济发展之常态。

　　历史证明，懂得随时“洗牌”的企业、行业甚至国家，其生命力必然十分强大而旺盛。当然，在严重经济危机或重大社会变故之时，往往会发生“持续深度洗牌”。近几年来，一方面，受全球经济发展速度放缓、中国经济结构性调整全面推进，以及中国政府强力反腐深度进行等等多种国内外大环境的影响;另一方面，受2000年以来中国艺术品市场虚火过旺、中国艺术家创作过于粗制滥造、中国艺术家队伍盲目壮大等等许多内在因素的影响，致使中国艺术品市场整体呈现供过于求，甚至假冒伪劣品充斥的情况。中国艺术品市场遭遇新时期以来最为严重的“经济危机”，是完全符合规律和逻辑的结果。现如今，全国拍卖企业锐减、全年拍卖业绩骤降、大量画廊门店倒闭、高档艺术品滞销、中低档作品绝望、从业人员大量转行乃至失业……“危机”甚至殃及相邻产业，如景德镇《中国陶瓷》(艺术版)等艺术类杂志的停刊即是例证。毋庸置疑，无论中国艺术品市场，还是中国艺术品创作，早已进入“持续深度洗牌”状态已是不争的事实。尽管预测是十分无知的，甚至是极其危险的，但是我还是愿意冒险对其趋势做出预测：从总体发展趋势来看，这次“洗牌”，一定是“持续”而“深度”的。所谓“持续”是指它不可能在短期内完成，所谓“深度”是指它必定会涉及艺术领域的方方面面。

　　关于世界艺术阵营“新老大”

　　要真正读懂当今中国艺术品市场和创作的“持续深度洗牌”现象，有必要回顾2000年以来的短暂“辉煌”。曾几何时，中国艺术品市场的持续“火热”，一度令全球市场快速“升温”甚至“变暖”。

　　那年月，无论是艺术品拍卖，还是艺术品交易;无论是个体艺术家，还是整体艺术界;无论是纯艺术界，还是工艺美术领域……几乎无不处于高度“亢奋”状态。其中，最令国人“引以为傲”的恐怕还是，中国艺术家与中国艺术品在国际舞台上，总是频频创下历史新高、世界之最，真是耀眼全球。据当年全球艺术品拍卖业绩统计结果显示，中国艺术品市场竟然“完败”美国，将日、德、法、英、意等传统国家远远落在了身后，雄居全球第一，成了当今艺术世界的“新老大”。令人“亢奋”的还远不止这些。在个体艺术家作品全球拍卖业绩中，世界前十名里往往有一半左右来自中国，张大千、齐白石、徐悲鸿等甚至多年占据世界前三甲。更有甚者，许多名不见经传、既无档次、更不入流的所谓艺术家，也频频亮相国际艺术品市场而容光焕发……所有“事实”似乎都在表明，“东风已经完全压倒了西风”，中国已经“成功”将美国拉下艺术“神坛”，制造了人类艺术史上新的神话，成为世界新的艺术中心。作为艺术品市场重要组成部分的中国工艺美术品市场，无论总体还是单项，虽然都落后于字画等纯艺术品市场，但就其当年“火爆”的发展趋势来看，丝毫不输给其他艺术品市场，甚至有过之而无不及。直至今天，整个工艺美术行业仍在乐此不疲地争评“大师”称号，致使“大师”泛滥不堪，即是明证。市场的持续“火热”，必然带来创作的极度“火爆”。然而，人类艺术品市场发展史告诉我们，这次中国持续的“升温”“变暖”“亢奋”“老大”等等，不仅严重有悖于中国艺术品市场与创作的真情实意，而且严重违反了世界艺术品市场发展规律。用“皇帝的新衣”来形容它并不过分。

　　关于景德镇曾经的“火爆”

　　为了让研究成果更具客观性和公正性，更接近于事实真相，作为研究者的我，虽然多年游弋于艺术圈，但始终坚守“研究而不投资”的原则与底线。尽管如此，当年的情景仍然强烈刺激着我的神经，令我记忆犹新。

　　众所周知，研究中国工艺美术不能不研究陶瓷，而研究陶瓷一定要研究景德镇。我关注景德镇多年，对景德镇的历史和现状多有所了解;我还亲眼目睹了景德镇由“门庭若市”走向“门可罗雀”的变化过程。这里仅举景德镇当年的两个小事例，以窥其当年的“火爆”程度。事例之一，景德镇有个从事陶瓷艺术创作的朋友，他曾经在一个公开场合上宣称，他的艺术陶瓷多年处于“供不应求”的状态，先收款后交货是常有的事，有时交货期还会无限延长。他甚至还很得意地表述，有时候买家连他家里的破碎瓷片都不放过。事例之二，与其他陶瓷产区不同，历史上景德镇“过手七十二”的分工与合作，造就了今天完备的陶瓷生产与流水线。因而即便是一个不太熟悉陶瓷制作的人，想在景德镇以陶瓷谋生，都是完全有可能的。于是，在艺术品市场超级“火爆”的年月里，大量陶瓷业外人士趋之若鹜地奔向景德镇。真有点像当年革命知识青年成群结队地奔赴革命圣地延安一样。于是，在景德镇形成了一个新新人类族群——“景漂”。他们有来自国外的，更多来自国内;有一流艺术家，更多的是二三流的，甚至不入流的也大有人在。鼎盛之时的“景漂”可达两三万人之多，约占景德镇陶瓷从业人员的五分之一。他们在景德镇创建有两三千个工作室。“景漂”中的相当一部分人，曾经一度是景德镇艺术陶瓷市场“火爆”的受益者，在景德镇赚得盆满钵满的大有人在。一定程度上可以说，景德镇正是当年整个中国工艺美术品市场与创作“火爆”情形的写照与缩影。宜兴、苏州等地又何尝不是如此?玉器、紫砂、刺绣等其他工艺美术门类又何尝不是这样?

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