陈履生：何为写生？写生何为？

　　写生是一个老话题，但这个问题却是屡辩履新，越辩越有意思。

　　何为写生？写生何为？

　　为什么在不断组织、倡导写生的当下，写生在现实中依旧显出乏力的状态？

　　中国国家博物馆研究员陈履生，面对这些问题，提出了自己的观点和思考。

　　为什么写生

　　为什么写生，好像不是问题;却是一个大问题，尤其是在当下。感觉业界对它的重要性的认识，几成共识。实际上就当前的情况来看，非常普遍的写生并非自觉，这之中除了院校学习过程中的写生另当别论，各专业创作单位，包括院校老师在一种组织下的写生，多少存在一些问题。有论者说“写生不是旅游”。说者，则因为有之。

　　写生不是万能的

　　说写生的重要性，不说远的，通常是把近的李可染等在上个世纪50年代的写生来说事。当然这是有说服力的。可是，时代不同，背景不同，现在拿来说多多少少又缺少说服力。因为，这么多年来，各种写生以及与之相关的展览一个接一个，一浪高过一浪，却没有看到实际的效果，也没有出现能够说明因为写生而发生本质变化的个案。

　　写生不是花架子

　　写生或用来加强与生活的联系，或用来扩充创作的题材和内容，或用来提高某方面的艺术技巧，或用来提升造型的能力，因此，写生有很多方法，但只有在自觉的基础上才有可能收获自己的愿景。可是，当把写生作为一种推动艺术运动的手段，或者作为一种连通生活的标榜，那写生就可能成为一种花架子，成为装点和粉饰。

　　写生在现实中乏力

　　写生在当下存在着社会背景中的潜在问题，这就是市场经济下的价值判断，足以说明写生在今天已经失去意义，因为现实中的模式化已经完全消解了艺术中本应有的生机。因此，很多著名的画家以一种图式、一种方法，在几十年之内不断拷贝自己。而所谓的写生与否已无所谓，这就是现实的导向，所以，主流的呼吁已显得非常乏力。

　　写生需要自觉的驱动

　　当今艺术社会的复杂，已经不像李可染的时代那样单纯。在单纯的时代谈艺术、谈责任、谈境界，包括谈很具体的写生，那是非常自然的事情。可是，今天再谈这些，除了冠冕文章还是冠冕文章，因为与实际有很大的距离。无疑，呼吁和号召，仍然有响应的，却在本质上显现心猿意马。缺少自觉的驱动，人下去了，心还在上面。

　　写生需要明确的目标

　　写生的目的各有不同，只要是真诚的，为了艺术，为了艺术的发展和成就，哪怕是为了自我，相信都能够通过写生而解决一些实际的问题。其中可能一次或数次都不行，但功夫不负有心人，最终是会有收获的，至少可以为自己的艺术增加一些生机和不一样的感觉。所以，要在现实的动摇中立定联通生活和自然的目标，这是很难的。

　　写生需要持之以恒

　　如果把写生作为响应号召，如果把写生作为一种标榜，那只是一阵风吹过而已。面对古老而当下的话题，写生除了本体的内容之外，持之以恒很重要。只有持之以恒才能不断在生活中获取生机，才能有鲜活的表现。问题是在小有成绩、略具面貌或功成名就之后，是否坚持写生则是一种考验。实际上，成就越高就越需要生活的支撑。