画商：在20世纪与大师一起繁华

　　艺术史上从来不缺掮客，他们会因收藏到一幅巨作而骄傲，他们借大师之作嫁接资本的流转。但论收藏的含金量及其文化高度和历史意义，必须是另外一些少之又少的人，如果大师是神，他们就是请神的香客。他们用虔诚，声张、传播了了大师，贡献在艺术史上。20世纪就出现了这样一小群人，他们成为画史中不可忽视的身影，那是个不仅有梵高、莫奈、毕加索这些大师的年代。

　　‍‍雷奈·詹泊尔有一部不朽的著作《画商日记》。尽管是日记，却一直是艺术史家们研究19世纪法国艺术乃至欧洲艺术的重要线索和佐证。

　　1881年，印象派的画家们因对抗沙龙落选所做的联合展览已经举办了6次，他们收获的依旧只有嘲笑和讥讽，这群执拗的青年大多都超过了不惑之年，这群人的名字有：莫奈、毕沙罗、雷诺阿、西斯莱、马奈、塞尚、德加。

　　可他们怎么也不会想到，正是在这时候才出生的一个画商的儿子雷奈·詹泊尔长大以后，才真正改变了他们的命运。

　　雷奈·詹泊尔接过父辈的画商产业时年纪尚轻，他并不急于操持生意，而是把大量的精力放在了对艺术、对文化、对美学、对历史以及对艺术家的了解上。当他接触到印象派画家的时候，他们已大多年逾古稀，有的甚至已经过逝。他拜访了能够拜访的所有印象派画家，与他们成为忘年之交。

　　在1918年之后的20年间，在巴黎、佛罗伦萨、伦敦、纽约、日内瓦等等，所有重视艺术的都市里，都有他的身影，都有他传播印象主义的声音。是他，将印象主义推向了一个前所未有的高度，赢得整个西方的认可，并让法国政府转变了态度，从此以印象主义为荣。

　　康维勒

　　犹太血统、金融专业和艺术兴趣这三者的结合，似乎已经奠定了康维勒成为一个伟大画商的基础。1907年，德国青年康维勒在巴黎开了一间很小的画廊。

　　这时，毕加索从西班牙来到法国巴黎的蒙马特高地已经3年了，他也见过了很多画商和藏家，他们礼貌的微笑后面有着略显失望的表情。画廊刚开张4个月的康维勒遇见了毕加索，在他的画室里看到了《亚维农的少女》，巴黎这个艺术之都把本应稳重的金融青年变成了浪漫热血的艺术经纪人，康维勒爱上了这样另类的作品，而当时立体主义这个名称还未出世。

亚维农的少女

　　从那时起，他的名字同毕加索的名字紧密联系在一起，并改变了布拉克、格里斯、莱歇、马松、克利等一大批现代绘画大师的艺术和生活。

　　康维勒的工作作风是:给艺术家提供充分施展才华的条件。至于卖画、联络顾客、举办画展等等，这是画商的本质，艺术家们只操心如何作画和提供画，他则忙于发现忠实的买主。

　　古典艺术的拥趸从嘲笑、蔑视、拒绝，到反省、研究、接受，再到承认创造性的艺术是艺术发展的必然趋势和规律，经历了一个漫长的过程，有压制，有对抗，牵动了人类社会的神经，进而牵动了文明的历史。康维勒以画商身份经历了这个过程，所承受的压力并不比艺术家们少。

　　康维勒

　　也因此被学界评价为艺术思想最值得重视的人物。以画商身份获此荣誉，这在世界上他是唯一的一位。他将立体主义的先驱者们请上了艺术史，成为无可争议的艺术大师。

　　斯泰因兄妹

　　斯泰因兄妹并不是画商。

　　但是在20世纪初的那10年，莱奥(Leo)和格特鲁德(Gertrude)兄妹的花园街27号，是巴黎最前卫最有学术气息的现代艺术据点。这个地址在后来的日子里变得极其有名，在各种回忆录里被提及，成为20世纪早期巴黎最受欢迎的艺术沙龙并且造神无数。这里出现过马蒂斯、毕加索等年轻艺术家以及一帮旅居巴黎的外国作家、文艺批评家。

　　毕加索的《格特鲁德·斯坦因》(1906)，格特鲁德本人收藏至1946年，现藏于美国大都会博物馆

　　当时的斯泰因家族已经成为美国的富豪阶层，莱奥(Leo)和格特鲁德(Gertrude)兄妹先后来到巴黎，一个为了研究艺术，一个为了写作。

　　1903年，当雕塑家罗丹和画家雷诺阿为落选法国官方绘画展览的艺术家举办“巴黎秋季艺术沙龙”时，莱奥和格特鲁德就在第一批观众中。在第二年的在秋季沙龙上，兄妹俩买了一幅《浴女》，然后又在1905年购藏了马蒂斯的《戴帽子的女人》，这幅画被视为前卫艺术“野兽派”在巴黎的正式亮相，展出后引来一片吵嚷，几成学院派眼里的丑闻。等到1907年他买下《蓝色人体》时，莱奥已经在花园街27号集合了那个时期马蒂斯的最重要的画作。他是第一个看到马蒂斯是天才的人，这是一场收藏的冒险。

　　塞尚的《浴女》(1898～1900)，莱奥和格特鲁德在1904年购藏，1914年后由格特鲁德继续独自收藏至1926年。现藏美国巴尔的摩美术馆

　　马蒂斯的《戴帽子的女人》(1905)，莱奥和格特鲁德从1905年收藏至1915年，其后转卖给米盖尔和莎拉收藏至1948年。现藏旧金山MOMA的“EliseS.Haas遗赠”

　　也是在1905年，兄妹俩买了毕加索的两幅作品，《马戏演员之家》和《提篮花的女孩》。当时艺术家毕加索还住在蒙马特的“洗衣船”，他的艺术之路正在从蓝色时期向粉色时期转变。之后，他们会定期买毕加索的作品，成为了艺术家的固定收入。

　　马蒂斯和毕加索也是在斯泰因家认识的。他们通过挂在墙上的那些收藏，可以时常看到对方的新作以及正在试验的绘画风格。花园街27号最好的场景在1910年后慢慢见不到了。马蒂斯签了Bernheim-Jeune画廊，毕加索和德国画商坎魏勒合作，画家们的境遇都开始好转，在周六沙龙露面比从前少了很多。

　　一起看展览|花园街27号，现代艺术开始的地方

　　当年沙龙的老照片