安娜·拉迪：童年艺术记忆是怎样持续影响艺术家的创作

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　　值得关注的是，包括汉克·威利斯·托马斯(Hank Willis Thomas)、帕特·斯特尔(Pat Steir)、德博拉·卡斯(Deborah Kass)在内的艺术家，他们早期和艺术的相遇及其童年经历塑造了他们的艺术。本期域外栏目推出安娜·拉迪(Ann Landi)的一篇有意思的评论文章，看看那些年幼的艺术记忆和经历是怎样持续影响着艺术家们的创作，并给予了他们怎样像艺术家一样生活的范本。

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　　普遍的，艺术家们早期感受到艺术魅力的地方，是年幼时父母带他们去的艺术博物馆

　　当艾伦·哈维(Ellen Harvey)还是个孩童，与她的家人在法兰克福生活时，她的父母定期带她去欧洲各国的艺术博物馆。其中在法国勃艮第，她看到了罗吉尔·凡·德尔·维登(Rogier van der Weyden)的《末日审判》;在意大利佛罗伦萨的乌菲兹美术馆，她找到了波提切利(Botticelli)的《春天》(创作于约1477-1482年)和《维纳斯的诞生》(约1485年)。哈维回忆道：“这些艺术旅程是我想成为艺术家的契机，也是我对画画着魔的开始。”在她纽约布鲁克林的工作室中挂着《末日审判》的复刻品，而且还保留着几十年前来自乌菲兹美术馆的破旧艺术目录。“我想要所有不可思议的细节以及对现实主义的敏感。这些画作中的戏剧张力是我人生前进的大部分，而我也仍旧倾向于(艺术中的)故事性。”

　　在费城(Philadelphia)锁艺术馆(Locks Gallery)做展览时，哈维描述了改变她人生的童年艺术经历。当她逐渐成长为艺术家时，在她五六岁时看到的大师作品依然影响着她。根据调查表明，不仅仅是哈维，二十几位美国当代艺术家均表明有相似的艺术经历，在年幼时看到或经历的艺术记忆持续影响着艺术家们的创作，并给予了他们如何像艺术家一样生活的范本。

　　20世纪40年代，帕特·斯特尔(Pat Steir)在新泽西州的童年里获得最多的是父亲从斯基拉出版社(Skira Editore)买的大师作品辑。从四五岁起就立志做艺术家的斯特尔现在在纽约舞台及阅读(Cheim & Read)艺术空间举办展览，她记得原始的四色印刷工序，然后由此发展艺术。她说：“所有的颜色都有橙色和绿色，我曾以为自己不可能成为艺术家，因为我怎么能够控制绿色和橙色呢?这很绝望。”

　　然后斯特尔的父亲带她去了位于曼哈顿的当代艺术博物馆，她看到了塞尚的《沐浴者》。她说：“我几乎晕过去了，这不是完全的绿色也不是完全的橙色。这是完整的人类，一点扭曲，一点脱离直至完美。我看着他，然后我说‘我可以的，我可以成为一个人类。’这就是我的油画里的东西，我尝试着成为人类。”

　　当勒隆画廊(Galerie Lelong)的艺术家佩特·科内(Petah Coyne)还是个孩子生活在俄克拉何马城(Oklahoma City)时，她的母亲时常带她去位于内布拉斯加州(Nebraska)奥马哈市的乔斯林艺术博物馆(Joslyn Art Museum)。直到她高二时，她发现博物馆最近收入的一座德加(Degas)的《十四岁的小舞女》。她说：“我完全惊呆了，因为雕像上有布料，以及她头发上的缎带。然后我想‘这真是棒极了!’这完全改变了我对雕塑的想法。”受这座雕像影响，佩特·科内把她的青春期用于研究实验德加运用于雕塑的失蜡法，直至几十年后的今日，她仍然觉得自己的作品和德加有直接联系。“现在我还在做蜡和布料，而乔斯林艺术博物馆收藏了我用这些媒介做的雕塑。”