李晓林：“不要把历史画仅当成一个图解

　　问：今天是“历史与美术”系列访谈第二回，我们请到的嘉宾是中央美术学院版画系李晓林教授。对于此次“中华文明历史题材美术创作工程”选题《商帮兴起》，您是怎么考虑的?

　　李晓林(以下简称“李”)：在美院的动员大会上首次看到这次创作工程的选题目录，我就被《商帮兴起》这个题目吸引住了。明清以来中国形成的商帮势力里最有影响力的两支，一个是晋商，另一个就是徽商。我祖籍山西，从小就生活在太原附近的商道上，这个题目一下让我想到了我的家乡。九十年代初，伴随着中国经济的迅猛发展，政治家、历史学家和金融研究专家对中国明清时期的晋商开始了研究。由于工作的便利那时我也画过一些晋商遗迹的写生，当时看了很多文物和老照片，所以我对晋商的来龙去脉有一些了解。中国明清两代有十大商帮，但晋商是公认的天下第一商帮。这种第一，在我看来，不仅仅是历史最长、商业活动范围最广、积累的财富最多、大院最辉煌，更重要的在于晋商创造了一套当年极为有效，而且今天也让我们自叹弗如的企业制度和企业文化。候一民先生在美院的动员会上说，不要拘泥于巳经为作品规定好的题目，也可以在这个大题目里面起一个副标题。当时，我报的题目就是《商帮兴起——晋商》。

《晋商》草图素材

　　问：商在我国古代的四民“士农工商”中是排在最末位的，也是过去绘画中较少描绘的对象，您觉得这个题材表现的难点在哪里?您在创作构思上初步是如何考虑的?

　　李：最难点在于人物比较难把握，要把商人区别于一般人的特点表现出来。在中国古代社会，商人一直是众多行当里边一个不太受重视的行业。直到改革开放以后的80年代，因为中国比较注重商业发展了，商人的历史地位和重要性也随之提高了。但是，历史上的商人到底是什么样的?可能没有一个确切的回答，因为不同的时代和地域背景下的商人都是不一样的。我擅长人物，所以我的主要目的是想刻画晋商的特点，即展示在一个特定历史时期内晋商人物的众生相。之前我的印象里，晋商的小农民意识特别强，比较保守、喜欢敛财，但他们恪守诚信，崇尚信义，自开始了大量阅读文字和收集资料的过程中我才明白，明清时期的晋商实在是了不起，尤其他们建立了中国最早的票号，体现了晋商的聪明才智，初步创立了中国最早的银行模式，也代表中国早期金融的雏形。还有一点就是他们一直坚守着诚信的原则，坚守以义治利，这对当代中国商人是一个很重要的启示。

《晋商》草图素材

　　我的构图其实修改过几次，第一稿通过以后，评委会认为中间和两边的人物之间衔接不够，建议我修改为三联式的构图。第二次展览要求准备色彩和素描两稿，我就把素描稿改成三联式了。右边画的是山西商人通过海运。把一些茶叶、皮货等商品运到武汉、广东和福建，然后再把南方的货物运回山西。左边画的是陆运，就是从山西一直到蒙古，然后到俄罗斯的恰克图，是从雁门关出去的那条路线。这两条线索，其实就是山西商人最主要的运货和交易的渠道。中间部分我想体现票号，因为票号可能是晋商里面比较有代表性的。而日昇昌是中国票号始祖，也是中国金融的乡下祖父。画面颜色上我希望历史感强一些，整个基调沉重一点。这就是我对于构图和色彩的一个基本想法。然后重点刻画人物不同的表情、形态和趣味。

　　去年底的草图会审结束以后，专家又给提了一些意见。一是根据国家博物馆墙面的尺寸，作品必须改为竖构图。因为现在构图基本上建立完善了，如果改为竖构图，那就得整个重新构思了。第二，是来自历史学家的意见，因为中国历史上有16支商帮，不仅仅有晋商。如果要求我表现16支或者不能少于几支商帮的话，我得连别的商帮也一起考证，把不同时代不同环境中的人物和环境凑到一个画面中来，那可能和我的创作初衷有所不同了，也不是我的擅长。经过与专家们的沟通，确定了以晋商为代表的，展示中国金融初步形成的票号作为主要表现内容，以日昇昌“汇通天下”的壮举为主旨的一帮票号人物为表达对象，展现历史上晋商为中国金融业做出的贡献。

《晋商》草图(竖构图)

　　问：您多年以来从事版画的实践和教学， 而另一方面您又画了大量的素描、水彩水粉画以及油画。现在像您这样坚持大量的对景写生的画家已经很少了，请您谈一谈写生对于创作，尤其是历史题材的重要性?

　　李：写生在我来看是非常重要的，因为我是一个具像类型的画家。个人的体会是只有面对一个真人的时候，我画的时候才能有对象给我带来的第一手的感受和刺激。因为在一个三维空间里，面对一个真实的人物或者场景，和面对图片是不一样的。我坚持写生，是因为只有在写生的时候我才能产生表达的欲望。不是说我不主张用图片画，有的人也画得很好，重点在于怎么表达。但是对我来说，最大的愿望还是对着一个真实的人物画。一个真实人物，他的呼吸、眼神和形态都会不一样的，你可以发现他内心很多溢于言表的东西。我一直认为创作和写生没什么大的区别，一张好的写生就是一张好的创作。只不过是你别把他画死了或者没有表现力，或者特别不生动，就成了人们所说的一个习作的概念，或者一个收集素材的草稿。但是，历史题材你不可能完全是写生，所以肯定是写生加照片的改造。

《加觉的草原》 李晓林 水彩 2011年

　　问：在这次“中华文明历史题材创作工程”中，也容纳了版画这一画种，这在上一次“国家重大历史题材创作工程”中是没有的。虽然您这次是以油画作为创作语言参加，但也想听听您对于以版画形式表现历史题材的看法，有哪些方面优势或劣势?

　　李：以版画形式表现历史题材，在历史上也有很多大型创作，比如说故宫里边收藏的《平定准噶尔回部得胜图》，就是郎世宁率领一批西洋宫廷画家制作的铜版画。我看过那套铜版画的印刷品，尺幅不太大，但是做得非常精致。因为那时候铜版画刚传入中国，这批画是送往欧洲制作完成的。还有就是咱们国家50年代以后，也有一些作者做了一些历史题材的版画。因为版画特有的局限性，历史题材表现大场面的不多，更多的是从一个角度出发或者截取一个片断的方式。其实文革时期，徐匡曾经做过一些大型版画，比如《毛泽东接见红卫兵》这样的宣传画。近几年，也有些艺术家尝试着制作大型的版画，当然好和坏是另外一回事了。历史题材的角度要看怎么去选择，版画肯定不能以油画的方式表达。