北京内资画廊现状观

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　　中国内资画廊随着改革开放的浪潮应运而生，在经历了探索初期的迷茫、经济危机的冲击之后步入新常态的发展阶段，并逐步走向规范化、制度化，但同时也存在诸多问题，这其中有画廊自身内部的原因，也有制度法律等外部因素的制约。本文通过对北京地区内资画廊的经营品类、从业者、经营方式、与艺术家的合作等方面进行探究，以期多角度、多维度的分析北京地区内资画廊的生存状态。

　　历史背景

　　不同于“画店式”传统画廊，本文的主要研究对象为吸收西方代理制而成长起来的北京内资画廊。二十世纪八九十年代，随着我国改革开放政策的不断深化，政府诸多优惠政策的开放实施，引得国外画廊相继关注中国市场，纷纷在北京设立画廊，如最早入驻北京的红门画廊便抓住机遇，率先开拓了北京艺术市场，代理中国艺术家，向外国藏家出售他们的作品。与此同时，拥有两百多年历史的西方画廊经营模式也开始传入中国，一批学习西方代理制的中国内资画廊如雨后春笋般涌现，发展初期很多画廊因为代理制在中国“水土不服”而夭折。伴随着2005年中国当代艺术市场的腾飞，中国内资画廊业进入高速发展期。短短十年间，中国画廊行业从产生、发展、联合，不断走向壮大。如798艺术区，在2003年前因租金低廉成为少数几位艺术家的工作室所在，后来吸引了画廊的入驻，并逐渐成为“798”的主体。发展至今，“798”汇集了北京地区具有影响力的多半画廊，俨然成为北京具有影响力的文化创意产业集聚区。期间，经历过2008年经济危机的低潮，内资画廊的发展也困难重重。2011年之后，在国家宏观调控和艺术市场自律规则的影响下，当下中国艺术市场步入一个趋于理性的调整期，画廊经营者也纷纷做出调整，转变画廊的发展方向。

长征空间展览现场

　　本文中讨论的内资画廊不包括台资、港资画廊，仅以由内地出资建立的画廊为对象。据笔者调查统计，北京地区较有影响力的、经营当代艺术品的内资画廊有超过一半分布在798艺术区、二十二院街艺术区、草场地艺术区以及酒厂艺术区、一号地国际艺术区、七棵树自由风艺术区等艺术园区内，还有一些零星的分布在各大商场、写字楼、酒店内。根据对画廊经营商品的品质，经营的规范化，从业者的专业素养，画廊的诚信度，社会影响力以及其所代理的艺术家的质量等诸多因素的综合评估，可以将北京地区内资画廊划分为大型画廊和中小型画廊两类。其中具有代表性的画廊大多成立于2005年，有10年左右的画廊运作经验，拥有较大的展示空间，并定期举办有社会影响力的展览，画廊的年收益达到百万元以上。画廊从业者具有一定的专业背景，能够代理有一定社会影响力的画家，亦身兼培养青年艺术家的责任。因为内资画廊有一定的资本积累，能够支付高额的租金，因此多集中在798艺术区、二十二院街艺术区、草场地艺术区等知名艺术园区内，此类画廊的代表主要有北京当代唐人艺术中心、长征空间、太和艺术中心等画廊。除上述几家较为大型的内资画廊外，还存在一批数量庞大的中小型画廊，相对来说，这类画廊在成立时间、经营规模、成员数量及品牌影响力方面均不及大型画廊。地理位置则多分布于远离市中心的草场地艺术区、环铁艺术区、黑桥艺术区等地，或是零散的分布在市区内。

　　经营品类与代理画家

　　北京地区内资画廊的经营品类大致可分为架上绘画、装置新媒体(包括装置艺术和录像艺术等)、摄影、雕塑四大类。其中绘画类艺术品人气不减，装置新媒体艺术发展较快，呈现出多种经营与专题经营共存的状态。也有些画廊为树立自身品牌，主要经营单一品类，形成该画廊的经营特色，这也渐渐成为一种趋势。当然，这些画廊也存在同时经营其他品类的情况，但比重相对较小。

吾乐影像空间

　　架上绘画包括油画、版画、水墨、水彩丙烯、连环画等传统绘画形式，又可根据表现方式分为写实型、表现型。这一品类在经营当代艺术品的画廊中占居最大比重。如百雅轩画廊、林大艺术中心、站台中国当代艺术机构、玉兰堂、偏锋新艺术中心等多倾向于经营架上绘画作品，绘画类艺术家占全部合作艺术家的70%至80%左右。 近年，当代水墨成为艺术品市场的新兴板块，学术的推动使得当代水墨市场发展势头强劲，此类水墨画创作与传统水墨不同，以笔墨为表达手段，立足当代艺术的文化情境，结合当代艺术元素，在语言、形式、观念、题材方面进行探索，表现当代文化精神的多元化创作，如太和艺术空间主营当代水墨。除书画作品形式外，还包括水墨与装置、影像、新媒体等艺术结合的形式。 纽约大都会艺术博物馆等国际美术馆和国内美术机构也在不断推出中国当代水墨的相关展览。

　　装置新媒体艺术，受西方现代艺术思潮的影响，中国装置新媒体艺术悄然兴起，一些内资画廊开始关注这个新兴市场板块，如北京当代唐人艺术中心就倾向代理、收藏装置新媒体艺术，占其代理合作艺术家总数的70%以上。其艺术作品类型多为装置、观念类艺术作品，少量雕塑、架上绘画以及影像作品，多具有实验性，体量较大。其代理的艺术家孙原、彭禹，以主题富有争议性、感官刺激强烈的装置与观念作品闻名，注重与观众之间的互动。北京现在画廊等艺术机构甚至专门设有独立的影像厅和资料库，可见装置新媒体艺术日趋成长为画廊经营品类中的重要组成部分。

“慧空间”画廊展出的影像作品(一)

“慧空间”画廊展出的影像作品(二)

　　影像艺术，画廊对摄影这一艺术类型的关注较为薄弱，仅有一半左右的画廊与摄影艺术家有过合作的经验。其中艺门画廊和AYE画廊合作的摄影艺术家占比分别为28%和20%，相较于其他画廊，他们对摄影更为关注，除此之外还有798的吾乐影像空间，草场地的荔空间等。2013年成立于草场地的“慧空间”画廊，依托北京四方环视公司和中国全景摄影俱乐部论坛4万余注册会员，成为具有影响力的经营摄影艺术的画廊。北京翰海、北京华辰等拍卖公司专门设立影像拍卖专场，这无疑为经营摄影艺术的画廊提供了有利的讯号。但总体而言，展示和销售影像艺术的画廊所占比重很小。加之大众对摄影艺术存在误解，导致摄影艺术的价值尚未被完全挖掘，价值被低估。