风流总被雨打去：李叔同的悲欢离别

　　长亭外，古道边，芳草碧连天;

　　晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

　　天之涯，地之角，知交半零落;

　　人生难得是欢聚，唯有离别多。

　　《送别》(民国.李叔同)

　　英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。

　　天朝历史上的文人骚客，大抵我行我素、风流倜傥。

　　尤其是民国的艺术家，更加特立独行、放荡不羁。他们与我们，如火星人与地球人、是两股道上遭遇的列车，不在一个空间维度里。

　　他们处在一个变化无常的时代，按鲁迅的说法，“不是死，便是生”。

　　他们追求独立的人格、自由的生活，不做意识形态的工具和权贵手中的玩物。他们的处世和道德，中外并举、土洋结合，兼备了东西方文明中固有的优点和缺陷。

　　他们的思想、举止与行为，既是美好的，也是丑恶的;既是单纯的，也是复杂的;既是勇敢的，也是怯弱的;不仅与社会产生了激烈的冲突，也深陷巨大的个人矛盾之中。

　　我辈生在红旗下、长在体制中，自幼以革命武装脑袋，拥有朝阳大妈的先进观念。我抓破了秃头，也无法理解他们的世界。只能浮想连翩，难免隔靴搔痒、不着边际。

　　数风流人物，最引人注目的，还是李叔同。

　　少年看花双鬓绿，走马章台弦管逐。

　　天津卫，依河傍海，驾乎沪上;商业发达、鱼龙混杂。

　　1880年9月，他出生于津门，是一个正宗富二代。父亲与李鸿章同年进士，曾任吏部主事，后经营盐业、创办银行。其母为五姨太，李叔同出生时，其父已年过68岁。

　　他自幼锦衣玉食、娇生惯养;聪慧灵秀、性格柔弱。5岁后，父病故;喜读书、爱书画，少年时便表现了出众的艺术潜能。

　　清末天津的街头

　　少年的李叔同

　　1895年，16岁的李叔同，相貌俊俏、文采飞扬。

　　彼时，与一班狐朋狗友，混迹于酒楼茶馆，留连在花街柳巷。他情窦初开，初恋情人为雏妓杨翠喜、年14岁。她是红遍津门的戏子，如花似玉、天生尤物。

　　几乎每晚，他都要去北大关金华桥的天仙茶园捧场，曲意逢迎、如痴如醉。李叔同熟读宋词元曲和明清小说，常为她讲解戏曲的历史典故和人物性格。

　　散场，必提着灯笼作护花使者，一路上谈情说爱，浓情蜜意、如胶似漆。妓女的时间以银子作度量单位，没关系，李家开钱庄、不差钱。

　　李叔同为她赋诗道：“燕支山上花如雪，燕支山下人如月;额发翠云铺，眉弯淡欲无。”“痴魂消一捻，愿作穿花蝶;帘外隔花荫，朝朝香梦沾。”

　　清未天津著名的天仙茶园

　　津门名妓杨翠喜

　　然并卵，好景不长，杨翠喜被庆亲王奕劻的儿子载振看中。时任天津巡警道的段芝贵，投其所好，将杨翠喜强买下，作为贿赂送给了载振。由此，还闹出了一出著名的“丁末大参案”。

　　李叔同心神俱疲，茶饭不思。写道：“十里明湖一叶舟，城南烟云水西楼;几许秋容娇欲流，隔着垂杨柳;天末凉风道早秋，秋花点点头。”

　　李母看在眼里、急在心头，赶紧托人给他安排了亲事，对方姓俞，是一个茶商的女儿。婚后，李母带着他们迁居到上海。后来，夫妻俩共生育了三个孩子，其中大儿子因病早夭。

　　绿藤荫下铺歌席，红藕花中泊妓船。

　　上海滩的风流繁华，更胜天津卫一筹。

　　李叔同旧病复发，伙同一班公子哥儿，日夜出入声色场所，与优伶名妓们打得火热。他恋上了艳闻沪上的名妓李苹香，她生得明眸皓齿、肤如凝脂;琴棋诗画、无所不能。

　　他赠李苹香七绝诗道：“沧海狂澜聒地流，新声怕听四弦秋;如何十里章台路，只有花枝不解愁。”“残山剩水说南朝，黄浦东风夜卷潮;《河满》一声惊掩面，可怜肠断玉人箫。”

　　上海的南京路

　　1899年 李叔同(左)20岁时摄于上海

　　沪上名妓李苹香

　　为了与她长呆一块儿，李叔同借口入南洋公学读书，不回家。才子佳人，诗酒琴曲;风花雪月、乐不思蜀;当然咯，大把的银子如流水潺潺、不知去向。

　　正当他沉浸温柔乡中之时，忽然传来李母病重的消息。不久，李母撒手离开了人世。李叔同受到了巨大的刺激，决意告别醉生梦死的生活，重新做人。

　　今朝有酒今朝醉，人不风流枉少年。

　　东京，九衢三市、楚馆秦楼，也是一个金迷纸醉的去处。

　　1905年，26岁的李叔同抛妻别子、东渡日本，进入东京高等美术学校就读。

　　作为第一个天朝的艺术留学生，他刻苦学习、勤奋创作，其作品受到了日本美术界的关注和高度评价，东京著名的报纸《国民新闻》曾对他进行了采访，很是引人注目。

　　日子长了，难免思乡。上野一带的汤屋、水茶所便成了他排遣寂寞、寄情声色的场所。他写道：“奔走天涯无一事，何如声色将情寄;休怒骂，且游戏”。

　　房东的女儿，据传名雪子、时年17岁，含苞欲放、秀色可餐，更兼有日本美少女的恬淡。李叔同请她做模特儿，眉目生情、两相情愿，不几日，便从模特台上滚到了床单之中。随后，雪子给他生了四个孩子、一男三女。

　　旧日东京的街景

　　东京汤屋、水茶所中的艺妓

　　1910年在东京求学的李叔同(中)

　　《自画像》(油画)李叔同(现藏于东京艺术大学)

　　《雪子半裸肖像》(油画)李叔同(现藏于中央美院美术馆)

　　何必回首伤心事，且把风流唱百年。

　　1911年冬季，正值辛亥革命后，李叔同拖儿带女、学成归国。

　　今是昨非、改朝换代，他的家庭也发生了很大的变化。长期坐吃山空，入不敷出，为了养家糊口，他不得不放下了公子哥儿的架子，开始了吃粉笔灰的生涯。

　　1913年夏日，李叔同来到杭州，任教于浙江一师图画科。他全心全意、投入教学;提倡“以美淑世”、经世致用。他博学笃行的知识和温文而雅的品格，令师生们敬佩不已。

　　流传甚广的风流韵事，则让他提高了社会的知名度，一跃成为所谓的“网红”。许多吃瓜的文艺青年慕名而至，给浙江一师带来了优质的生源，著名画家丰子恺、文化名人刘质平等都出自他的门下。

　　杭州时期，李叔同的艺术造诣取得了非凡的成就。在各个门类中，不论是诗词书画，还是音乐戏剧，均突破了当时的高度、达到了崭新的境界;日臻完美、无人能比。

　　曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

　　1918年秋天，李叔同突然在杭州玉泉寺出家，皈依佛门。

　　学生们成群结队地来到寺院里、泪流满面，劝他还俗;二个妻子和孩子们跪在寺院外，泣不成声、求他回家;李叔同则吩咐关紧庙门、拒不见面。

　　此刻，他四大皆空、铁石心肠。

　　1919年杭州玉泉寺出家的李叔同 改号“弘一法师”

　　李叔同出家时，与他的学生刘质平(左)、丰子恺(右)合影。

　　一身破袈、一卷旧被、一支秃笔、一个缺碗……，李叔同开始了专心笃意、四海为家的修行生涯。

　　1942年深秋，冷风飕飕、枯叶凋零。泉州开元寺的一间陋室里，李叔同躺在冰冷的板床上，闭上了眼睛。

　　风流总被雨打去……。

　　此刻，他的眼角流下几滴浑浊的泪水。

　　李叔同圆寂时的小屋

　　李叔同涅槃时的照片