魏光庆——《无题》

　　魏光庆是“85’新潮”走出来的一代人，上世纪80年代，他和许多人一起用充满实验性和创造性的作品开启了中国当代艺术的全新面貌。此次“湘江北上——谭国斌与中国当代艺术收藏展”展出的是魏光庆2006年的作品《无题》。

　　魏光庆  《无题》 布面油彩  90x120cm  2006年

　　“湘江北上——谭国斌与中国当代艺术收藏展”展品

　　90年代初，魏光庆以他创作的“红墙”系列一举成名，他把诸如《朱子治家格言》等中国传统道德启蒙读本中的图像提取出来，将其放入红墙的背景之中，这些形象在波普艺术的视觉语言下显得尤为醒目，被称为“一种历史化的波普艺术”。

　　红墙——关锁门户

　　注：此图片来源于网络，非“湘江北上——谭国斌与中国当代艺术收藏展”展品

　　“湘江北上——谭国斌与中国当代艺术收藏展”现场

　　而“湘江北上——谭国斌与中国当代艺术收藏展”展出的《无题》，同样延续着将历史置入画面的风格，画面中艳俗的现代女性与背景《金瓶梅》第七十九回“西门庆贪欲丧命”形成鲜明反差，古今对照，强烈的时代感挑衅着人的道德感知，右下角的条形码仍然带有波普艺术的商业意味;红色与绿色的民间色彩形成剧烈的视觉对比，更加增强了画面的主题性与表现力，魏光庆擅于将历史、传统文化与当下社会紧密地联系在一起，并迸发强烈的讽刺与评判意识，散发着理想主义的色彩。

　　《无题》局部图——画面背景的金瓶梅绘本

　　关于“性”的主题，魏光庆在《谈艺录》中也有提及：“‘性’在我的作品中既不是符号化也不是生命化和感官刺激的处理方式，而是进行历史化的处理方式，而是进行历史化的处理。就是把‘性’作为一种隐性的生命衍生力量，又积淀了深厚的历史内涵。所以它就像一个神秘的东西决定着我们当下的某种行为。曾经有一位学者看到了我作品也谈到‘性’的问题;他认为我作品中的表现性，很干净，一点也不色情。但有些没有表现性却非常色情。主要还是在于对‘性’的态度和价值取向，而我选择了用历史化的方式来处理‘性’的问题。”

　　《无题》局部图——右下角的条形码

　　魏光庆是从“85’新潮”中走出来的那一批人，那是中国当代艺术从萌芽开始成长的最重要的时期，时势造英雄，时势也造就了中国的当代艺术。