艺坛双璧 伉俪情深

王临乙、王合内

　　王临乙生于1908年，是上海人，王合内原名Renée Yunne-Nikel，生于1912年，是巴黎人，本应毫无关联的二人，却因缘际会。两人的异国恋曾受到女方家庭的阻力，在王合内父母眼中，中国很遥远，局势又那么混乱。但王合内很坚持，为此其父母做出让步，让王临乙回国拿到教职，有条件养活家庭再回来迎娶自己的女儿。此后，王临乙拿到北平艺专的教职，他带着学校的聘书再次回到了法国，王临乙对感情的执著让王合内的父母没再提出任何异议。两人相伴一生，在雕塑创作中又各有成就。其中王临乙将更多的关注投向现实和历史，类似其以工人、农民、战士为表现对象的肖像作品，质朴、传神，王合内的创作则更具有温情。她的作品多以动物为主，充满着对生命、生活以及对中国的热爱。王临乙和王合内坚如磐石的爱情在今天看来无疑是个传奇。

吴作人、萧淑芳

　　吴作人是继徐悲鸿之后中国美术界的又一领军人物。在素描、油画、艺术教育方面都造诣甚深。萧淑芳，中国当代著名画家。以花卉画作，享名于世，兼擅风景、静物、肖像等绘画。吴作人和萧淑芳在中央大学艺术系学习时结识，但20年后，两人都因为种种变故成了单身，吴作人在一个沪上画展偶遇萧淑芳后，春心萌动，特地作了一首表白诗：“三月烟花乱，江南春色深。相逢情转怯，未语泪沾襟。”——《胜利重见沪上》这浓得化不开的情思慰藉了萧淑芳的心灵之创。1948年6月，有情人终成眷属。在北平，在两人共同的恩师徐悲鸿的见证下，吴作人与萧淑芳喜结良缘。那年，吴作人40岁，萧淑芳37岁。

庞薰琹、丘堤

　　庞薰琹, 著名工艺美术家，工艺美术教育家、现代画家、中央工艺美术学院之父。丘堤，中国第一代最为激进、前卫，活跃在油画历史上一个才华颖异的现代派杰出女画家，也是中国油画艺术的奠基人之一。1932年9月15日，庞薰琹在上海爱麦虞限路中华学艺社礼堂举办个展，就在庞薰琹个展上，丘堤认识了庞薰琹，不久即结为伉俪。从此，丘堤从画坛才女隐身到庞薰琹的身后，将自己的命运与庞薰琹紧紧结合在一起。

吴湖帆、潘静淑

　　吴湖帆，二十世纪中国画坛重要画家，书画鉴定家。作为一位集绘画、鉴赏、收藏于一身的显赫人物，其妻子自然也是知书达理。潘静淑是位富贵人家的千金，她既无金玉纨绮之好，又不喜应酬，从小就在深深庭院接受传统的淑女教育，读书习字，吟诗作画。吴氏夫妇是包办婚姻，吴湖帆7岁，潘静淑5岁就定下的娃娃亲。情人眼里出西施，潘虽长得并不出色，但她却是吴湖帆的一生挚爱。步入婚姻殿堂后，俩人的生活更是是充满情趣与快乐的，“闺房之乐，有甚于画眉”。潘静淑死后，为了悼念亡妻，吴湖帆毫不犹豫地卖掉了自己心爱的一千多方汉印集资，得了四千元，出版妻子画集《梅景书屋画集》，表达了对亡妻寄托了无尽哀思。

谢稚柳、陈佩秋

　　谢稚柳，是中国近代著名的书画家、书画鉴定家。谢稚柳的绘画在近现代画坛上可以说是独树一帜，具有鲜明的代表性。他对于艺术的追求，毫无疑问代表了近现代画坛重现宋元乃至晋唐绘画辉煌的思潮。而在画师唐宋、水墨与丹青并重上与张大千、谢稚柳一脉相承，并将此一道继续发扬光大的乃是谢家夫人陈佩秋。陈佩秋是20世纪末“海上画派”的重要代表人物。谢稚柳与夫人陈佩秋，俱为书画大家。夫妇同擅书画的虽有，但成就能并称卓著的却十分罕见。谢稚柳与陈佩秋可以说是艺坛里的难得的天作之合。

张伯驹、潘素

　　张伯驹出生贵胄门第，早年与袁克文、张学良、溥侗并列为民国四公子，是集收藏家、书画家、诗词家、戏剧家于一身的旷世奇才。潘素别称潘妃，苏州望族之后，后流落风尘，张伯驹见之钟情，赠联云：“潘步掌中轻，十里香尘生罗袜;妃弹塞上曲，千秋胡语入琵琶。” 20年代末，张伯驹被委派去上海任盐业银行总管理处总稽核，邂逅并娶了潘素。红袖添香夜读书，张伯驹造就了潘素，同时，也因为潘素，张伯驹才成为了真正的张伯驹。

李可染、邹佩珠

　　李可染，中国近代杰出的画家，邹佩珠，中国第一代女雕塑家。1944年，由校长林风眠先生主婚，导师刘开渠、李超士先生证婚，李可染与邹佩珠喜结良缘。两人在婚后没有自己的新房，只能从当地老乡家里借了一间六平方米的小屋。因为房间过于简陋潮湿，屋内竟然冒出一丛绿竹，李可染便将居室内的青竹以邹佩珠名字的谐音取名陪竹，又以晋人“不可一日无此君”之意定斋号为“有君堂”。为了更好的支持李可染改革中国画的工作，邹佩珠毅然放弃了自己的雕塑创作，全身心的投入到照顾李可染先生的生活和艺术创作，并全力支撑全家的生活重任。李可染去世后，邹佩珠又成为李可染艺术与中国传统文化的传播者，积极参加各类美术活动，鼓励青年美术家的成长，用另外一种方式，实现了自己的艺术抱负，成就了自己的艺术理想。

谢稚柳、陈佩秋合作《鸳鸯嘉藕图》