解读2016年度十大明星拍品及背后所蕴含的信号

　　2016年的艺术品市场总体而言是冷中有热，亮点频现，诞生了许多高价成交的明星拍品，它们分属于各个门类，无论文物价值、艺术价值、市场价值都非同寻常，代表了艺术品收藏的价值取向、市场热点和未来趋势。

　　一 北宋曾巩《局事帖》

　　在2016年5月的嘉德春拍上，一件仅仅一平尺见方的书法信札北宋曾巩《局事帖》以2.07亿元的惊人天价成交，让人领略了古代书法的超凡价值。曾巩身为唐宋文学八大家之一，他的成就主要在文学，并不以书法名世，但因《局事帖》是其传世唯一真迹，为曾巩62岁写给同乡故人的一封信，共124字，距今已有936年，历史上曾被多位名人收藏，并经鉴定家徐邦达考证著录于《古书画过眼要录：晋隋唐五代宋书法》，所以倍显珍贵。

　　书法是中国的国粹，特别是名人书法，自古受到历代藏家的推崇。但由于元代以前书法真迹传世的凤毛麟角，北京故宫也仅有不到400件。所以，拍场上一旦露面，受到买家追捧也就顺理成章。近年拍场上的古代书法屡有高价，如王羲之唐摹本《平安帖》3.08亿元，北宋黄庭坚《砥柱铭》4.36亿元。此次投巨资买入曾巩《局事帖》的王中军，先前主要以收藏油画为主，此番转而青睐古书画，足见古代书画的稀缺性开始被藏家高度认同。

　　古代书法受到藏家关注无疑是令人欣喜的事情。但由于古代书法门槛高，赝品多，争议大，所以长期以来一直是少数资深藏家关注，很多新买家敬而远之，水太深不敢碰，使得行情忽高忽低。如5037万元成交的苏轼《功甫帖》，其真伪曾引起巨大争议。近两年，在市场不断培育下，不少买家开始认识到古书画的历史价值和收藏价值，介入者逐渐增多。今年的古书画热是不是偶然现象，它能否由小众市场变成大众市场，未来能否持久?还有待观察。

　　二 傅抱石《云中君和大司命》

　　2016年的近现代书画依旧抢眼，保利春拍的傅抱石《云中君和大司命》以2.3亿元成交，不仅创造了傅抱石拍卖纪录，也是今年全年近现代书画成交最高价。随后的《山鬼》、《风光好》，也都拍价不俗。这件巨制是傅抱石1954年根据郭沫若《屈原赋今译》内容，以屈原《九歌》中掌管风雨雷电的云中君和掌管人类健康的大司命两位神话人物为创作对象。

　　傅抱石年轻时就有屈原情节，他取名“抱石”，就是屈子抱石之意。其一生中的大量人物画创作，大多与屈原和楚辞有关，称傅抱石是屈原的忠实粉丝一点不为过。《云中君和大司命》尺幅巨大，以浪漫主义手法，将两位神仙刻画得飘飘欲仙，充满神秘色彩。傅抱石创作此题材画作一共有3件，是傅抱石一生中重要的人物画，在近代美术史也有着重要地位。同时更源于他在近现代中国画坛的学术地位，此画天价成交，不足为奇。

　　《云中君和大司命》弱市中能创出亿元天价，反映出多方面问题：其一，市场上近现代书画精品巨制明显减少，偶尔出现一幅，价格自然会大幅溢价。其二，此件作品最早曾被其家属收藏，来源可靠。其三，尺幅超大(近丈二匹)，在学术上属博物馆级别。其四，2011年傅抱石的《毛主席诗意册》山水册八开曾拍出2.3亿元的惊人天价，已经为其做了市场铺垫。其五，近现代书画这两年价格上涨过快，有点透支未来行情，未来能否支撑令人怀疑。

　　三 张大千摹古山水《巨然晴峰图》

　　2016年11月，张大千摹古山水画《巨然晴峰图》以1.03亿元成交。张大千身为与齐白石、徐悲鸿齐名的近现代书画三驾马车之一，近年在拍场上屡出高价。特别是2016年，全年出现了3件成交超亿元的拍品，是今年拍场最耀眼的近现代大师。谢稚柳在《巨然晴峰图》画上题：“此故人张大千四十九岁之笔，临巨然笔极少见，为其平生杰作，殊难得也。”凭此题跋，画幅虽仅有13平方尺大小，但竟然成交价直冲亿元大关。

　　摹古画能成交过亿元，实在令人瞠目。摹古毕竟不是自家创作，只是临摹而已，或是画家的二度创作。张大千最具创新的当属晚年的泼墨泼彩山水，但作为近代罕有的集传统之大成的画家，张大千的摹古画作，也受到藏家的喜爱与珍视。《巨然晴峰图》乃张大千上世纪40年代后期作品，可谓精绝繁复，但宣传可使“巨然束手，山樵避席”，有点言过其实，有吹捧之嫌。其实只是青绿山水，效法了明代文徵明、仇英的青绿画法，与巨然山水画并不相关。

　　近几年，张大千的画作接连创出高价，客观讲有其原因。《爱痕湖》、《嘉藕图》、《桃源图》、《巨然晴峰图》、《瑞士雪山》——张大千的5幅过亿元画作，3幅是在内地，2幅在香港。张大千的画在市场上主要有六大类：临摹敦煌壁画、写意荷花、花鸟走兽、人物、泼彩山水、摹古山水，5幅超亿元拍品，竟有4幅是山水，说明其山水画在市场更有号召力。

　　四 吴冠中油画《周庄》

　　油画作为一个前几年曾风光无限的市场门类，已经有七八年无声无息，行情一直在走下坡路，一蹶不振，天价似与油画无关。但2016年却是个例外——吴冠中的巨幅油画《周庄》以2.36亿港元刷新了中国油画的拍卖纪录，又让人对油画有点刮目相看了。油画作为一个西方舶来品，进入中国已有三百年，但如果真正从上世纪20年代大规模出国留学开始算起，不过百年历史。时间虽短，但诞生了数百位有成就的画家，吴冠中算是颇有成就的一位。

　　吴冠中虽不算第一代赴欧留学的画家，但上世纪40年代与朱德群、赵无极同时赴法，可以算是第二代老油画家了。朱德群和赵无极留在了国外，吴冠中回来了。但绘画一路坎坷。吴冠中的油画，虽留学西方，但更本土中国，是借西方的色彩和构成来表现中国情调，画于1997年的《周庄》就是典型代表作，黑白灰的色彩，点线面的构成，将水乡周庄的神韵展现无遗。

　　自2008年亚洲金融危机后，油画行情就一路走低，成交低迷，始终没有恢复往日的火爆，元气大伤。无论写实画派杨飞云、艾轩，还是当代艺术F4——张晓刚、方力钧、岳敏君、王广义，都风光不再，陷入低谷，油画在市场既冷又尴尬，已明显被边缘化。吴冠中此时天价表现，并不能说明油画就此变热转强，而是向市场证明了什么才是好的作品，真正有价值的绘画，并不受市场大潮的起起落落，像吴冠中《周庄》这样的经典，才是真正的领涨抗跌明星。