中国当代学院派四巨匠亮相保利华谊上海首拍夜场

冷军 世纪风景之三 1995年 布面油画 105 × 200 cm 签名：冷军 1995.8

　　作为中国超级写实主义的先驱和代表人物，冷军艺术创作的旨要在于：以极端确定的物象、纤毫毕现的细节给予人们以强烈的视觉震撼。从上世纪九十年代初开始，冷军就探索将西方当代艺术中的照相写实主义与自己的艺术理念不断进行融合，继而渐趋形成其独树一帜的“冷氏风格”。即便身处于被观念、抽象和装置不断充盈的中国当代艺术语境之中，当具象和写实主义越来越处于被边缘化的状态时，在冷军那里，他仍旧坚守着其个人化的艺术逻辑和创作理念，从而走出了一条自我苦行的道路。

　　在冷军的艺术中，在古典主义的气质与后现代文化的思想反观之间自然而然地形成了一种微妙的平衡。他援引于自己对于当下世界状态的感知，以一种绝对的、确定的，甚至是物质化的“真实”渠道向观者执着地传达出独属于他的、往往隐藏于现实表象之下的理性思考和视觉表征。冷军的做法极易让人们更为贴合地链接到美国七十年代新写实主义艺术家威廉•贝克曼(William Beckman)的艺术宣言中去：“如果人们想理解那不可见的，就应该尽可能深入到可见的里面去。我的目的永远是通过现实，使不可见的能够看见。”

阿里杰罗·波堤 《世界地图》1988年作

　　作为中国超级写实主义的先驱和代表人物，冷军艺术创作的旨要在于：以极端确定的物象、纤毫毕现的细节给予人们以强烈的视觉震撼。从上世纪九十年代初开始，冷军就探索将西方当代艺术中的照相写实主义与自己的艺术理念不断进行融合，继而渐趋形成其独树一帜的“冷氏风格”。即便身处于被观念、抽象和装置不断充盈的中国当代艺术语境之中，当具象和写实主义越来越处于被边缘化的状态时，在冷军那里，他仍旧坚守着其个人化的艺术逻辑和创作理念，从而走出了一条自我苦行的道路。

基弗《Lilith》1997年作

　　上世纪九十年代的中国画坛，刚刚经历过市场经济大潮和西方前卫艺术运动洗礼的中国当代艺术在风流涌动之中进入了所谓的“转型期”。在本土传统文化与西方现代思潮的激烈交锋中，每一位艺术家都不得不面对“传统与当代”、“东方与西方”、“ 继承与反叛”、“技法与观念”之间的艰难抉择。在“观念”大行其道的此时，一批艺术家毅然选择了用具象和高度写实的技巧作为其艺术创作的基石。他们凭借于极致的写实技巧与丰富的细节描绘，加之作品中逐渐深化的观念性思考，成就了中国超级写实主义的最早探索。而冷军，就是这批艺术家中不可绕过的一位。

冷军 《襁褓》 1998年作

　　在冷军的早期艺术构造中，对于绝对“逼真”风格的追求无疑受到了二十世纪六、七十年代美国照相写实主义的启发，然而二者之间却也存在着显而易见的区别。“照相写实主义”在创作过程中以拍摄的照片作为蓝本对所要表现的对象加以高度细致精确的表现，在绘画上依据放大的照片摹写，在雕塑方面则采取了直接从真人身上翻制模型的方法。然而，这种对于现实的忠实“复制”绝非冷军所要追求的“真实”。为了使画面达到更加逼真的效果，他常常要借助放大镜、尺子甚至投影仪来进行创作，但他却从不画照片，都是面对实物直接进行创作，同时对于物象的把握也更多基于自己内心的感受。正如冷军曾自行描述过自己的创作过程和创作动机，“我是按照对象的生成过程‘造’出来的。其实很多时候我是不自觉地着迷于实物本身的纹理细节，包括不经意造成的残缺和痕迹……造化是自然的生命，心源是自我心源的展示。” 因此，在冷军的早期绘画作品中，最终呈现给观者的往往是经过深思熟虑的构图、精心布置的室内灯光以及潜意识中对于“细节”的追逐。直到1998年之后，冷军开始痴迷于利用复印机进行创作，橡胶奶嘴、手术剪刀以及布条等实物添加于通过复印机拷贝之后，由丙烯黑色将背景、暗部加以强化的黑白图上，以实物介入的异形绘画的方式呈现出类似于黑白摄影的最终效果，并在此后的创作中又逐渐衍生至其他现成品的介入。由此可见，无论是起初手性的描绘，还是后来基于机器式的图像，对于“复制现实”至始至终的热衷都使得冷军能够依凭于对于外部世界和外在物象的敏锐感知，并以细腻的方式表达了他对我们所生存时代的独特审视和视觉判断，因而，在他的艺术中，具有了独特的沈静与内省的气质。

冷军 《五角星》 1999年作

　　“世纪风景”系列是冷军受到梦境启发后而创作的一个主题，同时，也是冷军由早期架上绘画转型至后来现成品创作期间的过渡性系列作品。工业化之后的悲凉以及由此衍生的时下人们心中普遍存在的末世情怀，促使艺术家在创作中极为敏锐地抓住了这一点。为此，在“世纪风景”系列中，冷军以干裂的泥土和象征着工业化破败的废物，构成着世界地图的自我形象。仅就这一点而言，在他的《世纪风景之二》中表现地尤为清晰，冰冷的破铜烂铁被重新组合，在锈迹斑斑的背景上被焊接成世界地图的形状。冷军意在借此揭示出机械化和工业化为人类社会所带来的创伤，与此同时，冷军也试图以此唤起人们对机械文明审慎的反思。

冷军 《蒙娜丽莎——关于微笑的设计》 2004年