常玉，被徐悲鸿误会的情敌

　　我的生命中一无所有，我只是一个画家。关于我的作品，我认为毋须赋予任何解释，当观赏我的作品时，应清楚了解我所要表达的……只是一个简单的概念。——常玉

　　人有时就如常玉的这幅画一样，赤裸裸地来，赤裸裸地走。

　　常玉，这并非一个陌生的画家名字。他与很多人物有交集，徐悲鸿、林凤眠、潘玉良、庞薰琹、张道藩、刘海粟、徐志摩、邵洵美、谢寿康、刘纪文、法国野兽派创始人之一马蒂斯、立体主义创始人之一勃拉克、现代艺术创始人毕加索、瑞士雕塑大师贾科梅蒂、日本大画家藤田嗣治……但他被掩抹在历史的深处。

　　其实，常玉是与徐悲鸿比肩的。说到这，插个小八卦，曾有传言，早年留法时，常玉曾倾慕徐悲鸿的妻子蒋碧薇，徐悲鸿对此很不爽，所以这两人是一直暗暗较劲的，死后这两人在拍卖场上也是继续交锋。 咳!佛说，五百年的回眸才换来今生的擦肩而过，照此看，这两人前世是深情凝视好久了。

常玉

　　他，身前孤寂，身后迟名

　　初触“常玉”二字，以为他是一位优雅的女子，结果他是一位标准的爷们，他1900年生于四川富商家庭，19岁与徐悲鸿、林凤眠等以勤工俭学的方式留学法国。直到1966年辞世(66岁)，他大致生活在巴黎。

　　常玉和其他人不一样，他有做丝绸生意的长兄常俊民，经营着四川最大的丝厂，为他在巴黎的小资生活提供一切经济支持，这让他备受同行的羡慕，年轻的常玉，意气风发，他追求自由，喜爱时尚，常在咖啡馆一边看《红楼梦》或拉着小提琴一边画画。据常玉好友王季冈回忆：“其人美丰仪，且衣着考究，拉小提琴、打网球，更擅撞球。除此之外，烟酒无缘，不跳舞，也不赌。一生爱好是天然，翩翩佳公子也。”而常玉也经常请大家在法国吃正宗的中国菜，他总是出手阔绰，钱花光了，往往向好友相借，等家中汇款一到，再作偿还。

常玉与哥哥(1920)

　　与常玉的宽裕相比，徐悲鸿则显得囊中羞涩，用现在的话来说就是“屌丝”。家境、性格上的迥异，也使徐悲鸿、林风眠与常玉三人无论在人生道路还是艺术风格上，各有选择。兢兢业业、艰苦奋斗的徐悲鸿选择了学习西方的古典主义、写实主义艺术风格，并把自己的爱国情怀融入到作品中，更在其归国后极力主张这一套教学;而常玉的放荡不羁，使他的绘画更加自由随性，他不太关心国家大事，他喜欢在绘画中表达自己的喜怒哀乐。

　　后来，徐悲鸿实现了他的“屌丝逆袭”。(关于徐悲鸿的故事在这就不展开说了)而常玉后来家道中落，在上世纪30 年代曾回国分得一笔财产后返回法国，在挥霍一空后，他才开始尝试养活自己，生活潦倒落魄，孤寂无名，最终客死异乡。

　　但凡流芳千古的流弊人士，生前都要这么孤寂么?很多时候，艺术创作和幸福生活是相悖的，常玉俗世生活是很令人难过的，不过他的艺术创作，直抵心灵。他偏爱裸女、人物、花卉静物及动物等题材，终其一生描绘对象不出上述主题，但不论是哪个主题，你总能看出点孤独感，颇有“不可向人语，独自暗神伤“的自怜情态。话说他画下的裸女，还跟一般人不一样，几乎你看不到纤细裸女，大都是丰满肥硕的，总体以白色和粉色为主调。这些女人呢，体态含羞带怨，好像若有所思却欲言又止，眉宇间还夹杂着冷眼相观、不屑一顾的神情。与其说他画的是女人，毋宁说就是他自己嘛。

常玉极具个人风格的“宇宙大腿”美女

　　常玉相当符合艺术大师的特质，生前穷困潦倒而死后荣光，可谓是中国的莫迪里阿尼式。他去世那阵子，作品在巴黎成捆拍卖，不过数百法郎，80年代以后，单张售价都涨到数万法郎了。现在，更是不要说，他的《五裸女》2011年以1.07亿人民币刷新华人油画最高纪录。