日本是如何运作中国古董？

　　作为中国文物艺术品的重要货源地，日本早已是全球拍卖行觊觎的对象。苏富比、佳士得等国际拍卖行的重要瓷器，很多出自日本。中国众多拍卖行也在日本经营多年，努力开掘资源。那么，流落日本的中国古瓷资源究竟是怎样的情况?在多年征集之后，这些资源是否已挖掘殆尽?本刊特别采访了旅居日本几十年的张荣先生。张荣先生既是收藏家，也是古董商，近几年又成了日本关西拍卖行的董事，多年的行业视野为我们打开日本古董市场这神秘之扇提供了便利。

　　神秘的古董交流会

　　在日本，古董交流会是最古老的古董交易方式，是古董商群体内部的交流交易平台。在此，古董商们把自己的东西转给下家，或从别的古董商手里买东西，交流会从中收取一定的佣金，操作方式类似于拍卖行。

　　比如，当年坂本五郎在“三乐会”卖掉了自己的“鼠志野”杯，以100万日元成交。由于需要扣除10%佣金，坂本这笔交易损失了10万日元，他当初买下这件东西就花了100万日元，但为了筹集资金买当天的一件青瓷瓶，只能忍痛割爱。

　　据张荣介绍，日本古董界资源是一个个各自封闭、独立的“方块形”。古董商们会参加不同的交流会，但各交流会之间存在竞争关系，而且交流会是封闭的，对信誉要求极高，不是想参加就能参加的，需要几个会员联名推荐作担保，会员们同意后才能入会。比如，东京美术俱乐部。

　　作为日本最高级别的古董交流会，东京美术俱乐部成立于明治时期。其会员要求是日本国内重要古董商，至少要在行业内公认的古董店里从业三年以上，才能申请入会，不接受入行一两年的新手。

　　东京美术俱乐部实行股东制，股东在日本都是一流的美术商。俱乐部春秋两季举办交流会，参加者都是本会会员，并且会员之间也有等级。当年坂本五郎入会的时候，座位都是按资历排的，前排座位都为最有名望的古董商而准备。坂本当时的目标就是努力坐到前排。后来，坂本五郎曾为在“不言堂”当了10年学徒的几个徒弟购买了东京美术俱乐部的股票，为他们做入会的担保人。

　　后来，坂本五郎效法东京美术俱乐部的方式，开拓了属于自己的“桃李会”。与“不言堂”一样，“桃李会”的名字也是出于“桃李不言，下自成蹊”，原本只是作为坂本家族徒弟、徒孙的内部“交流会”，后来逐渐发展成为日本最具影响力的古董交流会之一，活跃至今。

　　据张荣介绍，“桃李会”是不定期拍卖，操作很简单，每年会出很多东西。最近关西拍卖上拍的一件南宋官窑八方炉，就是出自“桃李会”。每次“桃李会”都有几百位古董商参加，很多古董商都独当一面，非常活跃。

　　其他比较著名的交流会还有“青山会”“大泽交流会”“福元会”“茶源会”等。张荣本人就是“青山会”“茶源会”会员。

　　日本古董商多以中长线投资为主。对他们来说，老的古董商有个习惯，买了东西要捂5年以上才出手，因为刚买到的时候圈内对这件东西还有印象，5年后印象模糊了，价格也就高了，甚至可以翻倍。所以，他们一般买完东西就扔到仓库，甚至都不会看一眼。他们一般会采用表格，详细记录买入古董的时间，看时间差不多了就拿出来卖。相比之下，短线操作只能赚差价，收益一般不高，除非是捡漏，但捡漏的概率又是非常低的。

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