《石渠宝笈》著录《元人秋猎图》现身保利华谊(上海)首拍夜场

佚名 元人秋猎图 (约明代) 设色绢本 手卷 59×1240cm 估价待询

　　钤印：

　　乾隆：御书房鉴藏宝、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙。

　　嘉庆：嘉庆御览之宝。

　　宣统：宣统御览之宝、宣统鉴赏、无逸斋精鉴玺。

　　著录：

　　1.乾隆皇帝钦命编纂《石渠宝笈》续编著录(清内府旧藏书画总目续编·第二编),1793年

　　2.清室善后委员会刊行《故宫已佚书画目录三种 · 赏溥杰书画目录》，1926年，第74页

　　3.清室善后委员会编《故宫已佚书籍书画目录四种》，国立北平故宫博物院，1934年。

　　4.陈仁涛校注，《金匮丛书之二》，香港：京南书局，1956，第16页。

　　5.杨仁恺，《国宝沉浮录》，上海：上海人民美术出版社，1991年,第559页。

　　6.徐邦达编，《重订清故宫旧藏书画录》,北京：人民美术出版社，1997年,第79页。

　　7.故宫博物院编，《钦定石渠宝笈续编(一)》，海口：海南出版社，2001年，第52页。

　　8.《秘殿珠林·石渠宝笈汇编 石渠宝笈续编(三)》，北京：北京出版社，2004年，第1977页。

　　9.《旷代风华·辽宁省博物馆藏古代书画名品》，北京：保利艺术博物馆，2007年。

　　10.《历代书画録续编》第五册，北京：国家图书馆出版社，2010年，第327页。

　　11.《宋元明清中国古代书画选集(一)》，北京：保利艺术博物馆，2010年,第142-145页。

　　12.《清宫陈设档·道光十四年六月<御书房交来上等手卷档>》：元人秋猎图一卷，1834页。

　　13.《清宫陈设档·光绪二年<延春阁石渠宝笈上等次等手卷>》：元人秋猎图手卷一卷，第1876页，上等。

　　14.《清宫陈设档·宣统十二年四月<永字手卷账>》：二号元人秋猎图一卷,第1920页，上等。

　　《石渠宝笈》著录《元人秋猎图》

　　《元人秋猎图》卷，画面无题款，钤有清内府诸玺。“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“御书房鉴藏宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统鉴赏”、“无逸斋精鉴玺”。

　　手卷纵59厘米，长度达1240厘米，画面青绿设色，描绘了北方少数民族在高山密林间行军、围猎、休憩、露营的情形。

《元人秋猎图》

　　画卷以人物活动为主线，山水树石作为场景铺垫，既是人物活动展开的背景，又形成各段情节之间的自然间隔和过渡。十二米的长卷中场面宏大，情景众多，共画有七百余人，人物身份不一，有的衣饰华贵，气宇轩昂，被众人簇拥，俨然王族之相。多数是兵将勇士之属，其中甚至还有女兵的身影。

《元人秋猎图》局部

　　此卷布局繁密有序，山峦错落，画面是静止和片段性的，而人物活动则有一定的时间性和延续性，如何将二者结合就很考验画家的创作能力了。表现带有情节性和故事性的山水人物，中国传统绘画的惯用手段就是利用长卷的形式，画卷的展开赋予画面一种流动性，画中人物的活动随观赏者的目光而移动，时间的维度就在不知不觉中展开了。

《元人秋猎图》局部

　　根据情节可以将全画分为三段结构，起首第一段描绘行营大帐的情景，众人在做出猎的准备;第二段画面以少年猎鹿为中心，人物突出而醒目;第三段画面表现大规模的围猎活动，情节丰富，气氛热烈。三部分画面段落分明而衔接自然。