清代袁耀界画《汉宫秋月》现身上海敬华2016秋拍

袁耀(清) 汉宫秋月 设色绢本  立轴 183×102 cm

　　款识：汉宫秋月。戊辰季春擬宋人笔。邗江袁耀。 钤印：袁耀之印(白)

　　袁耀(? -约1778年)，袁江之子，字昭道，江苏扬州人。与父亲合称“二袁”。他宗法宋元，精于界画，同时擅长山水、人物、花鸟。他的山水楼阁，构图繁复，场面宏大，局部精细入微，其中的精品画作胜于袁江。

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　　“界画”作为中国传统绘画中的一个画科，作画时运用界笔直尺划线来表现线条匀直的建筑物。“界画”的第一次繁荣出现在宋代的画院中。但自元代以来，“文人画”得到很大的发展，“界画”地位日益低下，到了明、清两朝，这一画种更趋萧条。袁江、袁耀就是在这样的状况下，将这一日趋衰败的画种重新振兴，并在继承前代传统的基础上又有新的发展和创造。

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　　袁耀的楼阁“界画”继承和光大了唐李思训父子，宋赵伯驹兄弟和郭熙以来界画的传统以及元代王振鹏等楼阁画用笔严谨、精雕细刻的画风。此《汉宫秋月》图效仿宋人笔意，袁耀继承宋人山水画的经验和宋元界画的传统，并且将两者完美的结合在一起，使传统界画达到新的高度。以生动的笔墨、准确的造型，反映我国古代建筑艺术的发展和社会生活的变化，成为清朝画坛上的一个重要的流派。

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　　在技法上，并非单纯的界画家，他的山水画也颇有功底，技法纯熟，笔力老道。图中的殿宇楼阁以浩淼的江湖为背景，将建筑与山水紧密有机地结合，使雄伟壮阔的山石和富丽堂皇的建筑浑然一体，汉宫内外兼具各色人物，画面彰显灵气，勃勃生机， 既为冷漠的山石增添了色彩和生趣，又为仙境般的楼阁构置出真实可信的空间。山水树石和建筑主要安排在画面的左侧，另一侧留出大片空白，形成了虚实的强烈对比。

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　　画面的经营布置上，明显受到南宋画院画家马远、夏圭边角构图的影响。更重要的是，大量山水的烘托，进一步消除了界画作为建筑图稿的痕迹，摆脱了死板生硬、小巧细腻的工匠式描绘，赋予楼阁界画深远的意境和宏大的气势。