为何敢说他收藏了整个日本当代艺术史?

　　在日本有位民间收藏家，他运用自己的资本收藏起了整个日本当代艺术史。其收藏经验不仅让日本国内藏家追随，在海外台湾也成为当地藏家的收藏指南。甚至香港佳士得在征集日本当代艺术拍品时也参考其经验;更有大型财团，主动愿意为其藏品的运营成本买单……

　　高桥龙太郎在田代裕基《烈日下的浮华》作品前。图片来源于网络

　　目标人物

　　高桥龙太郎，精神科医生，专攻社会精神医学;日本当代艺术藏家。

　　数字简概

　　20年收藏生涯;80%收益购买艺术品(每年);2000余件艺术藏品;5家私人医疗诊所;1家藏品展示空间……

　　影响力

　　整个日本当代艺术市场在国际上的定位。

　　高桥龙太郎。图片来源于网络

　　在弄懂为什么说高桥收藏了整个日本当代艺术之前，先来看看其藏品的规模以及在日本圈内的影响力：

　　从90年代开始高桥龙太郎便涉猎于日本当代艺术收藏领域。其藏品从日本老牌当代艺术家村上隆、奈良美智、草间弥生、荒木経惟，到中青年当红小生会田诚、盐田千春、名和晃平、横尾忠则、森村泰昌、蜷川美花、束芋、山口晃等一大批顶级作品，藏品总数高达2000多幅，而其草间弥生的作品就高达50多幅。

　　高桥龙太郎收藏展奈良美智展厅现场。图片来源于网络

　　高桥龙太郎收藏展草间弥生展厅现场。图片来源于网络

　　通过收藏的形式，高桥与日本艺术界有了更深的接触，也随着藏品数量的增加，其在日本艺术界的影响力也逐渐加深。由于其收藏体系，横跨了整个日本当代艺术的时间与领域，而藏品无论是数量还是质量都可以与美术馆匹敌，日本的艺术界将其命名为“高桥藏”。

　　高桥龙太郎在村上隆主办的日本酒派对上。图片来源于网络

　　对于高桥来说，收藏并不是简单购买了几件艺术作品，它是必须有自己的体系与目标：

　　高桥跟当代艺术结缘，主要还是早年受到父母的影响。高桥的母亲精通日本花道与茶艺，父亲虽然不是美术学院出生，但平时很喜欢写生，画大自然的花、草。因此高桥觉得对于美的感受与艺术的敏感度，跟儿时的环境与家人的培养有很大的关系。

　　《棱镜-狮子》，名和晃平，2015年。图片来源于网络

　　高桥向来界定自己的收藏是从1997年开始，但其实早在那之前的十年，他就已经收有西方超现实主义的作品了，“我有十件恩斯特(Marx Ernst)的双面版画，虽然那是相当久远的事了，但当时那真是至宝。不过对现在的我而言，虽然这些收藏品属于我高桥龙太郎，却不属于‘高桥藏’。因为这些作品无法贯穿起来。所以只能说三十年前我就有在收藏，就对收藏有兴趣，但还不是真正的‘收藏’。”——高桥龙太郎

　　《HI!你好》，草间弥生，雕塑，2004。图片来源于网络

　　高桥所谓的收藏，要从1997年购买草间弥生的《无限的网》说起，这也是高桥第一件日本当代艺术藏品。该作品是草间弥生初次使用油画颜料创作而成，对于草间弥生来讲是个重要的转择点。高桥龙太郎看到该画时，感觉这件作品不仅仅是画材改变后呈现出的作品成效的不同，而是草间经过长时间积累后的一次突破，那些原本平淡的波点瞬间触动了他的心灵。随后在1997年会田诚的个展中收藏了会田诚《纽育空爆图》。

　　《纽育空爆图》，会田诚，1996。图片来源于网络

　　《连续性的蒙娜丽莎与舞者2》，森村泰昌，1988年。图片来源于网络

　　通过收藏，避免日本最好的当代艺术作品流入海外：

　　正是由于购买这两件作品，让高桥发现日本当代艺术作品中，最好的、最具有代表性的作品，很多都没有留在国内，在日本能看到这些作品的机会也越来越少。如果可以展出艺术家最好的作品给大众看，那才是收藏最大的喜悦。于是高桥决定将自己收藏的方向聚焦在日本当代艺术。

　　《黄色人?套装》， 矢延憲司，1991年。图片来源于网络