油画故事丨《良友》主编与他们美术界的朋友们

　　《良友》画报从1926年2月创刊到1945年10月停刊，虽然内容包罗万象，五花八门，但主要商业方向还是艺术与娱乐。整整20年，《良友》同民国美术界一起经历了洋画运动的兴衰、木刻运动的兴起、传统国画向现代国画的渐变。

《良友画报》第45期封面上的关紫兰

　　《良友》就一份画报而言，它包含了相当重的文字含量，但最引人之处显然还在于那些图片。良友是首家以摄影见长的出版公司，所以《良友》画报上不仅刊登美术展览的作品，还往往配有展览现场的摄影图片。如《良友》第24期上“上海新华艺术大学成绩展览会”、“上海美专成绩展览会”，第38期上“艺术运动社展览”，第40期上“广州青年艺术社秋季展览”，第50期上“中华国立西湖艺专成绩展”，第60期上“上海艺苑美术展览”，第85期上“徐悲鸿柏林画展开幕式”与第87期中“刘海粟主持的柏林中国画展开幕”都配有相关现场展览的摄影图片。通过这些图片我们看到了作为新生事物的“美术展览”在民国时期的真实写照，即民国时期的美术展览没有固定的展出地点，展览陈列也很杂乱无章。《良友》画报上除了刊登美术作品、展览以外，还有不少当时美术学校上课的情景以及美术家的肖像照和当时他们工作室的照片。这些都向我们展示了一个丰富多彩的民国美术界。

《良友》1927年第17期刊载“中华艺术大学美术展览会”专版

　　良友杂志有限公司提供图版

　　1926年《良友》画报创刊之际正值上海文艺空气日渐浓厚之时，“许多画家以及文学者等等之来往出，特见频繁”。按照马国亮的说法：“良友公司的创办人是在广州岭南大学念过书的。因此凡是岭南的校友，到了上海，都毫无例外地会到良友走动。其中有洗星海，也有司徒乔。”由于这种关系，早在1926年画报问世没多久的第8期上就介绍过司徒乔，其后还多次介绍过他的作品。而最明显的例子当数《良友》第11期中《广东艺术界》一文，其中详细介绍了当时代表广州西洋画界的“赤社”、说西洋画家虽未有超出人头地者，但异常努力，每年必有数次展览会，稍为社会所称许者即冯钢百，方君璧二人。说“新派画”有高剑父、陈树人和高奇峰等组成，且在此二三年间始闻其名，但气势异常凶猛。值得注意的是在此文的结尾处，那位作者写道：“良友!可爱的良友!新广东的人士最爱看你的，因为你常常给我们很好的美感，我们是要多谢你的……”《良友》的广东帮虽然在其后几十期中仍有不少介绍，但《良友》内容的中心在第三任主编梁得所与第四任主编马国亮那里得到了很大的扩展，上海、北京、杭州、苏州等地的美术界报导相继增多，同时也开始关注同时期欧洲、日本的美术展览和绘画作品。