荣宝斋艺术论坛：明代画家之地理分布研究

　　“明代绘画发展既有较鲜明的阶段性，又有较繁复的多样性，画派林立，在对峙中有互融，交替中有重叠;风格繁多，既独辟蹊径，又承继传统。”诸如这种对明代绘画之表现的描述，其实就像郑午昌所简言的“图画情形，非常复杂。盖支取唐宋元之一体，以成其时代的艺术，而又各分派别”。但无论怎样，明代画坛上所涌现出的流派，以及引导某个具体时段潮流的名家，在他们的激烈竞争与实力消长的背后，都标有鲜明的地域空间符号。诸如“院体”“浙派”“吴门画派”“松江派”“武林派”“嘉兴派”等，这些构成明代画史线索的流派，它们所表现的不仅仅是时间上的兴衰演替，同时也是明代绘画发展在地理空间上的不断重构。虽然本文的研究并不具体涉及到这些画派，但明代画坛的这种纷繁表现却应是建立在明代绘画地理格局基础之上的。而有了对明代画家地理分布的一般认识，才有可能在接下来的研究中深入讨论明代绘画的地域性问题。

明 朱瞻基 瓜鼠图 38.5cmx28.2cm 故宫博物院藏

　　自金建立中都以来，燕京便开始从北方的政治中心逐渐演变为全国的政治中心，而以后的元明清三代便均定都于此。但中国古代经济重心的南移早在晚唐就已经开始，宋代完成了南移的整个过程，而随之转移的同样还有文化重心。元明清三代的发展基本上还是对这种东移南迁趋势的延续，因而这种政治中心与经济文化中心分处南北的两极格局，一直是元明清时期最为显著的地理表现。就是在这种地理背景下，除北京外，北方大部分地区与城市相继衰落。元朝时期继承这种趋势的开端，京师大都的绘画在全国甚至整个北方范围内的影响都极为有限。而元代的绘画重心却与经济、文化重心一样，并没有因为政治中心的北移而发生异位，它继续滞留于以太湖流域为中心的江浙地区。明代的绘画地理发展态势在总体上延续了这种“南高北低”的局面。透过对明代画家地理分布的复原，会发现南京作为帝国原来的都城，在迁都北京后仍为陪都，而南直隶仍然占据全国经济与文化中心的地位。明太祖承袭宋制，征召画家入内廷供奉，“然规模已改，官职亦殊”。虽从宣德到成化、弘治年间，画院臻于鼎盛，但正德后便日渐衰微，因而北京仍然难以成就全国绘画中心的地位。从南方绘画的发展来看，南直、浙江、福建，再加上江西，东南四省几乎极尽了全国的绘画力量。这种深度的发展继南宋以来愈发迅猛，更使以北京为首的北方绘画地位进一步下降。吴门画派的崛起以及晚明流派的纷呈，不仅表明了东南绘画的持续优势，其发展空间也更为深广，同时也显现了南方绘画的普遍发展与更多区域新兴势力的崛起。