保利香港携手保利澳门联合推出曾梵志巨作《面具系列1996 No.6》

尤伦斯当代艺术中心展览现场时代之巨作，“面具”系列之最

　　保利香港携手保利澳门联合推出曾梵志《面具系列1996 No.6》，此次保利香港2017春季拍卖会将于4月2-4日在香港君悦酒店举槌。曾梵志是国际艺坛最受关注的中国当代艺术家，随着他相继在巴黎现代艺术博物馆与罗浮宫展出，代表曾梵志的艺术创作受到西方最高艺术殿堂的认同，这份中国艺术史上跨时代的殊荣，不仅是艺术家个人生命历程的里程碑，更标示了中国当代艺术经过30年急起直追，与西方艺术并驾齐驱的表现。

　　1994年开始的“面具”系列，是曾梵志举足轻重的关键创作时期，同时也是中国当代艺术家们的自我觉醒的重要开端，曾梵志脱离过去对于西方大师的仰望，成功地用西方学习的艺术语言，揭示90年代经济发展后中国社会的生存状态，讨论当代人隐藏自我欲望的感受。其中创作于早期的《面具系列1996 No.6》，以群体照相的构图代表着中国小型社会的缩影，无论是在艺术家创作历程的关键性或是对于时代群体经验象征，皆堪称为时代之巨作，“面具”系列之最。

卢浮宫展览现场

巴黎现代艺术博物馆展览现场

　　在曾梵志作品中，人物之所以会戴上面具是源于现代中国社会的迅猛变化。曾梵志的人生轨迹与中国的发展重叠在一起。我想起了曾梵志的初期作品：红皮肤的人物，以血肉为纽带共属于同一个命运共同体，朝着同一个归宿发展。在现代中国，尤其是都市中，不久之前还存在的共同体急速消失。曾经在共同体中生活的人们，如今已经四分五裂，为了各自的目的而生存着。原来那种血肉共有关系已经形同虚设。因此，肉联系列的人物都有着迷惘和麻木的表情。离开共同体的人们在新世界里作为个人生存着。个人要在新世界里生存下去，就必须了解新社会规则。也就是说，必须明确自己在社会中的位置与作用，并带上与之相符的表情—面具。曾梵志自身也体验过这一过程。在社会剧烈变动的中国，许许多多人都戴上了新的面具。曾梵志意识到了这一点，并将之描绘下来。

　　—日本艺术评论家清水敏男〈“面具”系列〉

曾梵志 《面具系列1996 No.6》1996年 油彩 画布(双联作)

每件：199 x 179.3 cm 整件：199 x 358.6 cm.

　　来源：

　　中国 上海 香格纳画廊;私人收藏，1998年购自上述画廊;

　　佳士得香港 2008年5月24日 编号 156;现藏者购自上述拍卖 亚洲 重要私人收藏

曾梵志与中国当代艺术重要收藏家乌利·希克及知名综合艺术策划人、

北京天安时间当代艺术中心总监翁菱于1998年在央美画廊展出《面具系列1996 No.6》前合影