中西方艺术史上的“上阵父子兵”

　　尼德兰的勃鲁盖尔家族盛产画家，以至于人们只能为他们起种种绰号，才能把他们区分开来。小彼得·勃鲁盖尔临摹了父亲大量遗作以后，父亲声望得到了复兴。老父成为了家族里面名声最大的画家。

马远 秋江渔隐图

　　相反的事情发生在南宋的中国，作为“南宋四大家之一”的马远，为了提高儿子马麟的名声，在自己的画作上署上儿子的名字。此举却让马麟在历史上背负“扶不起之阿斗”的误解。

　　艺术史上的父与子，除了温情脉脉的亲情或者充满紧张的“弑父情结”以外，还有传授与继承的微妙关系。

　　成为文艺复兴先驱的皮萨诺父子

　　雕塑家皮萨诺父子生于中世纪晚期的意大利，哥特式的余绪和文艺复兴的先声，在他们身上共冶一炉。

　　皮萨诺父子有一件同题作品《基督诞生》。父亲尼古拉·皮萨诺(Nicola Pisano)的作品为比萨大教堂的洗礼堂布道坛所作，儿子乔凡尼·皮萨诺(Giovanni Pisano)的作品为皮斯托卡的圣安德烈教堂所作。

　　尼古拉的作品偏向哥特晚期的风格，但已经带有一点古典的因素。乔凡尼除了继承父亲的风格以外，更加显示出两种风格的并重。

　　皮萨诺父子，如同画家乔托一样，成为了哥特式风格的最后顶峰，也成为了文艺复兴时期第一批作品的缔造者，是意大利文艺复兴的先驱。

　　威尼斯画派最德高望重的贝利尼父子

　　有评论家认为：“15世纪意大利北方美术的天才，似乎都集中在威尼斯画家贝利尼一家。

　　贝利尼父子里面，雅各布·贝利尼(Jacopo Bellini)是父亲，贞提尔·贝利尼(Gentile Bellini)是大儿子，乔凡尼·贝利尼(Giovanni Bellini)是小儿子。父亲雅各布是在14世纪就服务于宫廷的著名画师，他在绘画中运用自己的想象力和创造力，开始突破哥特式艺术的程式，创造出自己的风格，这对自己两个儿子影响很大。

　　三位贝利尼里面，小儿子乔凡尼最有名。他之所以出名，不仅因为他破天荒地把人物、环境、光和空气融合的朦胧美呈现在画面上，成就威尼斯风光，更因为他还是乔尔乔内和提香的老师。他的两个学生甚至比他的名气更大。