任伯年晚期杰作《秋圃德禽》现银座5周年春拍

　　任伯年，“海上画派”的重要创始人之一，开辟了花鸟画新的天地。《秋圃德禽》多次著录出版，恰逢丁酉，收此吉作。清新淡雅，富有生趣，晚期粉彩花鸟画作品佼佼之作。

任伯年 秋圃德禽设色纸本 立轴 132×65约7.7平尺

　　释文：光绪癸巳仲冬上浣山阴任颐伯年写。钤印：任颐印

　　出版：

　　1、《中国书画名品编目-虚谷·任伯年·吴昌硕三家书画选萃》P51，株式会社大塚巧艺新社，2010年。

　　2、《侨岷华国藏画》P170，鸿禧艺术文教基金会，1994年。

　　3、《名家翰墨-国际性中国书画投资鉴赏系列》总号第27号P32,翰墨轩出版有限公司，1992年。

　　王雪涛先生评价其用色：“任伯年用色非常讲究，尤其用粉，近百年来没有一个人及得过他。”

　　任伯年粉彩花鸟画打破了传统的用色方法，大胆的尝试新的技法，以湿画法为主，很好的将粉与色、色与墨自然的融合在一起。此幅《秋圃德禽》是其用粉彩花鸟画中最重要的技法“粉彩没骨点写法”创作的，此法正值任伯年创作高峰期常用之法。任伯年能够很好的控制白粉和水的用量，使颜色在干后依然鲜亮。即便是大量的运用颜色点染，但用笔并不软弱，通过明亮的色彩、生动的造型、巧妙的构思，依然使画面充满力量，充分展现出大自然生机勃勃的面貌。

局部

　　“ 粉彩没骨点写法 ”：

　　直接在笔头上调色，笔肚的水份较大，蘸入白粉或其它颜色，从笔尖到笔肚有颜色深浅的变化，在宣纸(多为熟宣纸)或绢上点写，由于笔上的水份很大，所以颜色在纸上会很快的流动，色彩也会有丰富的变化。

局部

　　晚期的任伯年在造型的准确洗练、生动传神上已经进入了变化如神的境地，《秋圃德禽》笔墨的自由最鲜明地反映在山石的画法上。可以看到，山石的勾勒线条极为简洁，且皴擦的笔道也并不多，但山石明暗向背及其立体感和体积感已十分传神，而两只鸡的繁简对比更是鲜明。以没骨法画鸡的手法，至任伯年而完备。给人以柔和、温馨、活泼明快的亲切感。

局部

　　在勾勒菊花花瓣的过程中每个花瓣的描写都十分细致到位，给人以明确的方向感和结构感。叶子堆叠，然而却层次清楚。此作尺幅颇大，绘画的内容不多而能显现以一当十的艺术概括能力，实可称任伯年晚期花鸟作品的佼佼之作。