150期，感恩同行十三载

　　150期，感恩同行十三载

　　150 期，寒暑往来13 年。

　　不知觉间，《收藏·拍卖》也已经13 岁了。

　　作为一本大文化杂志的存在，有光阴，也有热血;有专心，也有沉淀。东西在此交融，古今在此通达，传统即是当下，物质、精神、道德在字里行间坚持三位一体。13 年，《收藏·拍卖》杂志致力用150 期文字与图片的力量，记录了一份浓郁厚重的文化承载。

　　其间就算经历内外环境的风风雨雨，命运也免不了各种的跌宕起伏，但是在13 年的洗礼之后，《收藏·拍卖》依然生机勃勃，随时做好来了再度出发的准备。

　　这次150 期纪念专题也是集结了整个编辑部的洪荒之力，对过往的每一期杂志进行了精心梳理。文章、封面、选题、作者与编者……同事们在整理资料的过程中发现，150 期里原来有这么多名家名师以及优秀的前同事们共同陪伴走过。

　　这次纪念专题还特别邀请了金石界泰斗、通才学者王贵忱，文人品格的西泠拍卖掌门人陆镜清，国际收藏家、美术馆馆长余德耀为杂志题词，他们很认真地把对杂志的祝福与期待满溢笔底纸上，在此也同时向这三位业界颇具影响力的大家致以深深的敬意。

　　感恩因为这一本杂志而结下的文本缘分，更美的山水图景等我们去描绘。

　　线条与我们的纯净版面

　　从简约主义到现代设计

　　史蒂夫· 乔布斯，人们崇拜他并非单指他在商业上取得之非凡成就，而是他对工业产品设计的审美理念超乎常人，苹果产品线条的流畅、简约让它成为科技前瞻的对象，一代简约美学的经典代表，却蕴含了多少匠心和不简单。

　　我们要说的简约主义源于20 世纪初期的西方现代主义。它的特色是用更少的设计元素来实现更多更复杂的审美体验。但是，简约主义作为一种主流设计风格走上世界设计的舞台，实际上是在20 世纪80 年代。它兴起于瑞典，虽然在之后的十几年，出现了解构主义试图打破这种设计理念，但是，人们渐渐渴望在视觉冲击中寻求宁静、秩序以及流畅，所以简约风格无论是在形式上还是精神内容上，都迎合了在这个背景下所产生的新的美学价值观。

　　在中国，早在春秋时期就在很多思想家的著作中看到了简约思想。老子说“少则得，多则惑”。 这与后来的“less is more”的设计思想是非常神似的。不同之处是西方的简约主义只局限于设计，而中国的简约思想则深入到了文化、生活，甚至是哲学思想的层面。中国的水墨画追求单纯，创作的手法富含简约的审美理念，刻画的自然形象往往闲淡清雅，如同陶渊明的田园诗词、齐白石的虾一般;明代家具不论硬木、木漆还是柴木家具，造型都十分简洁，没有过多的装饰;宋代瓷窑中的官窑瓷器多是青白素色，以“清水出芙蓉”喻之切甚，青瓷冰肌玉质，白瓷类银似雪，视觉上、触感上都与天然玉石十分相似，展现出一种不施粉黛的自然美。诸如此类的美学思想数不胜数，表明东方文化在探索事物的本质、引人深思及鼓励平和方面已经达到了顶峰，比如中国画中的留白本身就是一个构图元素。

　　尤其现代社会人们都试图使自己从多余和繁琐中解脱出来。意大利画家弗拉· 安吉利科早就说过：“真正的财富包括怎样用很少的东西来获得快乐。”这就是简约主义蕴含的人生智慧。可以说，21 世纪是一个“简约时代”。

　　折扇不仅在东方各国广泛流行，更在近代随着海上丝路的繁荣传到西方

　　以极简线条贯通古今与中西

　　对于平面设计来说，追求简洁单纯的现代主义风格同样成为当今社会的主流。现代视觉传达设计的基本观点是：平面设计应寻求合理有效的传达功能。在这个观点主导下，迅速有效地传达信息成为平面设计的追求。尤其20世纪末期，杂志版面设计出现了越来越单纯的趋势。第21 届全球最佳报刊设计评委会曾提出如此忠告：削减超载的信息。纸媒版面研

　　究学者加西亚称这种追求简洁的版面为“纯净版面”。所以简洁成为现代版面的主要风格。

　　《收藏· 拍卖》作为艺术类收藏杂志，关注的范畴甚广，从前卫多元的西方当代艺术，到古朴典雅的中国历代的藏珍名作，均有所关注和涉猎。因此，在版面设计上需要把如此多样的艺术门类囊括其中，我们就必须打破中与西、古与今的隔阂，坚持优雅、大气、简约的路线，设计上多采用“ 纯净版面”，力求为读者提供一种视觉畅游的可能性。单纯化视觉形象的自由延伸，使人获得一种视觉活动的超越和解放。

　　既然设计要贯穿古今中西，在构思我们本期封面的过程，我沉思许久，到底要选取何种元素作为封面的视觉中心?最后一把19 世纪的外销折扇给予了我灵感，折扇作为一种极具东方艺术气息的袖珍雅物，至今未衰。同时，折扇不仅在东方各国广泛流行，更在近代随着海上丝路的繁荣传到西方。东方折扇华美高贵的气息，玲珑精致的制作迅速风靡当时的欧洲宫廷。由此看来，折扇既是雅物，那么这种“雅”自然可以贯通古今与中西了。

　　这期封面第一套设计方案

　　封面最后敲定的设计方案，以极简的直线与弧线形成一把打开的折扇，折扇上的图案被分割成三个块面，形成三个阿拉伯数字“1”“5”“0”。

　　在具体的设计中，封面以极简的直线与弧线形成一把打开的折扇，折扇上的图案被分割成三个块面，形成三个阿拉伯数字“1”“5”“0”，三个块面仅取了一幅千古名作的只山片水，力求以少胜多、以小见大的东方极简美学效果。