嘉德春拍大观近现代之夜聚焦徐悲鸿的万千气象

　　2017年嘉德春拍，备受瞩目的“大观-近现代书画珍品之夜”即将聚焦“大家：吞吐大荒一一徐悲鸿的万千气象”，九件展现徐悲鸿各种题材驾驭能力的扛鼎之作，全面呈现了一代宗师三十年代至五十年代的踌躇满志、任重道远与壮心不已。我们将分成几部分陆续放送。

　　徐悲鸿以横融中外的视野，放眼全球，洋为中用、古为今用;他与大时代同呼吸共命运，在民族危急时刻，奔走四方，救亡图存;他追求真善美，高举现实主义大旗，努力变革，发出时代最强音;他坚忍耐烦，悲天悯人，严生强毅，波澜壮阔的人生充满着对于民族文化的责任感和自信心。他说“欲穷造化之奇，探人生之究竟，别有会心，便产杰作”，他认为美术可以“立大德、造大奇、为人类申诉”，他在中西文化冲撞的大格局中，提出过对许多重大问题的睿智见解。以“艺术中兴配合国家复兴大业”为己任，即使在当今社会语境中，仍然是最重要的精神品格和人文关怀。

　　徐悲鸿作为艺术大师的全面成就不仅体现在艺术旨趣上，还在于他开阔的胸襟和对于人才的提携。作为二十世纪现代美术和美术教育的开拓者，其历任中央大学艺术系主任、北平大学艺术学院院长、国立北平艺术专科学校校长。新中国成立后，任中华全国美术工作者协会(今中国美术家协会)主席、中央美术学院院长。

　　徐悲鸿有慧眼识英才的气度和远见，爱才惜才，喜为伯乐。其十分赏识和支持“二石”，结为情谊深厚的莫逆之交。他抛开门户之见，将齐白石推上北平艺专的讲坛，力荐傅抱石出国深造，邀请张大千前往中央大学教学，牵线李可染拜师齐白石。他发现培养了一大批绘画大师，主动助推吴作人、吕斯百、王临乙、张安治等赴法留学;呵护艾中信、冯法祀、文金扬、孙宗慰、蒋兆和等成长，叶浅予、董希文、古元等亦是其不拘成格招至旗下，从而为北平艺专和中央美术学院开辟人才济济的新局面。他为教育事业所付出的努力具有巨大的历史意义，为二十世纪中国美术事业立下赫赫功勋。

徐悲鸿作画

　　徐悲鸿的作品中，以马为主要题材的动物画占据了相当大的比重，其托物咏志，喜用马抒怀，以此来表达赤子之心，爱国之情。“一洗万古凡马空”，其笔下的“马”独有一种精神抖擞、豪气冲天的意态。

　　君家千里驹 ——《跃进》

徐悲鸿 跃进 设色纸本 立轴 1944年作 104X61cm

　　说明：吴曾善题本幅。吴曾善，字慈堪，号小钝，江苏元和人。吴郁生之侄。吴郁生(1854-1940)，字蔚若，号钝斋，苏州人善诗文、工书法，在北京故宫与同僚潘伯寅、翁同和留有墨迹甚多。

　　题跋：本幅吴曾善(1890-1966)题：此是君家千里驹。观悲鸿画马，为良倩、华儿题记。丙戌(1946年)九秋，小钝斋主吴曾善。

　　签条：徐悲鸿画马神品。吴曾善为冀良吾倩题签。    钤印：慈堪、吴郡趣叟

　　1944年，49岁的徐悲鸿身居重庆，于中央大学任教，此时的他已举办多次画展，并开始筹备中国美术学院。这一年抗战已进入尾声，正是胜利前夕。而他的个人生活也有了新的起点。1944年，徐悲鸿与廖静文正式结婚，找到良人相伴，慢慢走出过去家庭生活的痛苦和阴影。这一时期正是徐悲鸿思想和生活变化最大，艺术最成熟，笔下意象最富寓意的时候，一切都进入了一个全新的阶段。

徐悲鸿与廖静文夫妇

　　画面以经典的对角构图绘一双千里良驹，白马作回顾凝望态，枣红大马作昂首嘶鸣态，前后呼应，步履劲健，风神潇洒，奔腾气势扑面而来。马身浓墨淡墨干墨湿墨交互使用，尤以颈鬃和尾鬃最为传神;又皴擦涂染相辅相成，极为妥切生动;青绿色用于布地，新清别致，意境全出。胜利曙光在前，生活有了新的寄托和依靠，观之可见作者积极阳光的心态，充满爱与希望。

题款

　　吴郁生乃清光绪丁丑翰林，任军机大臣。戊戌变法后，因是康有为老师，被连累罢黜不能启用，只得鬻字为生。“辛亥后，隐久不出……以族中多贫困无依，乃订润卖字，年终结算所得悉分族中贫者，俾得度岁”。然其在书法、鉴赏领域仍然具有较高的威望，于北京故宫与同僚潘伯寅、翁同和等留有墨迹甚多。其晚年移居青岛，在家乡吴中，请一位姓金的亲戚代为收件，并仍将润金分瞻族人。

吴曾善题款

　　小钝斋主吴曾善乃吴郁生之侄，亦工书画，精于鉴赏。此件为吴家作为传家之宝，题赠良倩、华儿。在吴家具有特殊意义，意寓“千里神驹”，驰骋千里，腾跃四海八荒，气势宏伟至极。