王世襄等名家藏珍传世古琴将亮相中国嘉德春拍

　　中国嘉德2017春季拍卖非常有幸地集合了杨大钧、王世襄、李浴星三位老先生旧藏五床传世古琴，横跨唐、宋、元、明、清。经历过特殊时代，五床古琴完整流传至今，异常难得。那苍古琴音、丝丝断纹透露出珍贵的历史文化信息。

　　上世纪五十年代北京城中，由溥雪斋、张伯驹、査阜西、管平湖、汪孟舒、李浴星、杨大钧、王世襄、郑珉中等诸位文化界名流组成的雅集活动经常有，他们有各自的工作，而每每得空便一定携琴相聚，相互交流，操缦，把琴论艺。经历过频繁战乱之后，正因为有像这样的雅集聚会，古琴艺术得到深入的研究和传承。而后，由于特殊的历史环境，古琴经历了更多的危机和挑战，如今，能够幸存下来，又流传有序的古琴几近寥寥。

　　杨大钧先生(1913-1987)是上世纪文化界赫赫有名的琵琶演奏家、教育家，他自30年代开始民族音乐的教育和改革工作，与杨少五、徐元白、程午嘉、章士钊、于右任、冯玉祥、高罗佩等各领域的名人雅士一同见证了重庆天风琴社的成立。

　　50年代参与溥雪斋、张伯驹、查阜西、管平湖诸公的北京古琴会，70年代受国家文物局的委托,对故宫博物院及几个省级博物馆的乐器典藏作了一次全面鉴定。杨先生独具慧眼,他的个人收藏也具有与众不同的可贵之处。

齐白石 杨大钧

杨氏三琴之唐 “金声”仲尼式古琴 通长：120.6 cm/ 肩宽：20.5 cm/ 尾宽：14.2 cm

　　杨氏三琴,《金声》琴当具其首。该琴仲尼式，琴体圆厚秀丽，木质松黄古老，八宝灰胎，内杂大量硃砂，间有少量金末。栗壳色表漆。面底细密蛇腹断，兼杂梅花、流水断，断纹突起如剑锋。肩在三徽处，长方形龙池与凤沼。底面项间刻琴名“金声”两字。尾部冠角简洁大方，无尾托，龈托呈半圆状。玉质琴轸与雁足。腹内无题款。此琴杨氏尤为钟爱，曾请管平湖大师用朱漆修补，认为其制作年代当在唐世。该琴抚弹之下，手感颇佳，琴音敦厚清润，极具古风。

　　——吴钊

　　杨大钧先生(1913-1987)收藏的这张“金声”琴目前的保存状况良好，并且音韵绵长，饱含千年古意，非常琴所能比拟。

　　吴钊先生认为，“金声”琴音色的最大特点是九德之中的古，这种古不是简单、粗糙，而是琴体经过时间砥砺以后的特殊质感，宽大淳朴，由内而外生发而出，一曲下来，宽裕温庞之声古雅自现，如在深山幽谷之中，枯木疏石，寒泉潺潺，风声簌簌，不禁心生悠悠怀古之思。

　　此琴仲尼式，琴面浑圆，自首至护轸向内收窄，肩当三徽，紫檀岳尾，金徽玉轸，雁足梅花纹饰，姜黄色流苏回头穗，古朴可赏。

　　琴面断纹种类较多，蛇腹断、冰片断、流水断、牛毛断并存。

　　琴名“金声”字体内填以朱砂，侧观二字在流水断断纹中如同在一片如碧波般。

　　此琴杨氏尤为钟爱，曾请近现代古琴大师管平湖先生修复并鉴定为唐琴。据杨大钧后人杨宝元先生讲，当年他家在定阜街，北京古琴会就在隔壁的兴华寺街，即现今的兴华寺胡同，管平湖先生经常到家里做客与老先生切磋琴艺，并随身带着修琴的瓶瓶罐罐，里面装着大漆和鹿角霜等材料，在杨先生家里修复了很多老琴，“金声”琴即在1948年做的修复。