嘉德香港春拍张晓刚《血缘：大家庭》系列呈现个人话语与群体记忆

　　作为中国当代艺术的时代缩影，在张晓刚艺术风格的演变中，可以看到中国当代艺术近20年来的历史变迁。他以自述性的艺术语言表达着“公共世界”的时代风貌，从而在全球视野下彰显著中国当代艺术的革命力量。

张晓刚《 血缘：大家庭系列》油彩画布 2006年 180 x 200 cm

　　来源

　　2007年4月7日，苏富比香港，编号157;

　　2011年5月30日，罗芙奥香港，编号46，

　　现藏者购自上述拍卖。

　　“从某一点开始便不复存在退路，这一点是能够达到的。——卡夫卡

　　记忆是我们再虚幻的王国中为心灵建造的一块可以一个栖身的墓穴。——张晓刚”

　　记忆迷宫的理性地图

　　在中国艺术从写实主义进入现代主义的关键时期，张晓刚并未跟从其他知青艺术家进行写实主义艺术创作，转而向现代主义和表现主义靠拢，在乡土潮流中强调个人感觉的抒发，用画面“表现心灵对自然的一种特殊感应”，从而显示出真正意义上的现实主义革命。

▲1986年 新具象第三届展 展览请柬

　　在以“85新潮”为标志的现代艺术运动鼎盛时期，张晓刚和毛旭辉、叶永青等人组成“新具象”艺术群体，凭借对超现实语言模式的成功转换，创作出《充满色彩的幽灵》系列油画，成为中国超现实主义的先行者。

▲张晓刚 《充满色彩的幽灵：子夜》 油彩 纸本 85×100cm 1984年作

　　在90年代“政治波普”和“世写实主义”盛行于艺坛之时，张晓刚的艺术创作也出现了重要转折，他不再以“绘画的身份”出现，而是通过表达观念的视觉方式介入当代问题，在观念、理性和符号语言中寻找着新的表达途径，直到1994年“大家庭”系列的诞生，最后一丝表现情感的笔触也代之以理性与平滑，标志着张晓刚艺术话语的真正成熟。