黄宾虹《盘炉焚香图》春拍预览

　　黄宾虹(1865 年1月27日——1955 年3月25日)，字朴存，号宾虹，别署予向。近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”;八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。 他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。

　　在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的画家黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。黄宾虹擅长山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。50岁以后，他的画风逐渐趋于写实，80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。

　　他绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。

　　六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品。 69~70岁，黄宾虹有巴蜀之游。这是他绘画上产生飞跃的契机。其最大的收获，是从真山水中证悟了他晚年变法之“理”。证悟发生在两次浪漫的游历途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。

　　七十岁后，所画作品，兴会淋漓、浑厚华滋;喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，十分挺拔。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他逐渐形成的显著特色。这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。

黄宾虹(1865-1955) 盘庐焚香图 手卷 设色纸本  17×133cm 6.69×52.36in 约2.04平尺

签条：盘庐焚香图，黄宾虹先生画，冰盦。 引首：盘庐焚香图，冰盦先生属，江东杨圻。

题识：缥缃玉轴启缤纷，艾纳频添爇宾熏,细袅烟丝成五色,依云楼畔拱祥云。心佩先生属写,盘庐焚香图,乙亥黄宾虹画并诗。

铃印：盦、杨圻、江山万里楼、黄宾虹、虹若、长生安乐

　　黄宾虹的山水画具有一种坚凝的厚度，苍雄而不可撼动的稳固感，内里积蕴着无穷的力量和非凡的气势。也正因此，黄宾虹的山水画在20世纪的末了之时，得到了世人的热烈追捧。黄宾虹在高深的修养之外，达到了“笔墨精妙”的高度，他的山水画，无论繁简，皆气韵横生、精采动人。黑者黑里透亮、拙朴浑厚;白者气清荣华，气韵四溢。此作堪称黄氏作品中摹写精微完整的记游作品，以散点透视法表达画家“心观”的自由，景况开合妥贴，用笔松洒秀落，用墨枯润有致，山村渔舍传达出宁静温朴的气息，引人象外之思，领略卧游之乐。