陈少梅山水人物八屏《泉石怡情》将现嘉德春拍

　　秋林黄叶独游人，短发萧搔两鬓银。

　　老到江南看不尽，也胜骑马踏京尘。

陈少梅 泉石怡情八屏 屏风 设色纸本 1942年作 23×7.5 cm(每幅)

　　钤印 ：陈五(二次)、陈(二次)、少梅(二次)、陈云彰、少梅、云彰(三次)

　　题识：

　　(一)少梅。

　　(二)秋林黄叶独游人，短发萧搔两鬓银。老到江南看不尽，也胜骑马踏京尘。少梅。

　　(三)探梅图。少梅。

　　(四)起坐云鸟间，动摇山水影。彰。

　　(五)幽篁独坐。

　　(六)山头醉倒山翁，月明中，记得昨宵，归路笑儿童。少梅。

　　(七)云彰。

　　(八)壬午冬日，少梅陈云彰。

　　外盒镌：泉石怡情。笑周十二哥清鉴。癸未(1943年)春日，弟陈伯萍敬赠。

　　说明：

　　1.笑周即杨瑜，字笑周，民国年间津门收藏家。

　　2.陈泊萍(b.1923)，又名陈萧。河北大城人，现代美术史论家。历任《人民美术》双月刊创刊编辑，《文艺报》编辑，《美术》杂志编委，中国美术馆研究馆员。

　　陈少梅是20世纪中期北方画坛极为重要的画家之一。早年参加“中国画学研究会”，后入“湖社画会”成为骨干画家，长期在京津地区从事美术教育活动，在绘画上继承、宣扬了由乃师金城提出的“精研古法、博采新知”的艺术理念，深入钻研传统而不囿于“泥迹袭貌”的皮相之术，既传古意，复见新姿，形成了具有一定时代气息的新风格。

　　陈少梅的绘画语言十分强显，在运笔上，他强调节奏快速;在墨法上，他力求剔透玲珑;在造型上，他讲究方硬奇峭;在意态上，他注重清新明亮。在陈少梅具体行笔时既可取得水墨淋漓的酣畅效果，又使水墨的渗化较易控制，不致失去法度。他又喜用长锋狼毫，这种毛笔既有硬度又富弹性，以中锋勾勒，力透纸背，笔在手指捻动中迅走疾行，悬肘悬腕，或腕虚枕微悬，笔锋时藏时露，重按轻提，或一贯到底，或间有断续，勾皴结合，干湿浓淡一挥而就，神采气力皆在笔端毫锋，无半点迟疑。事实上，北宗山水以明快、挺拔，画面不作事后修饰，干湿、浓淡一遍完成为特点，强调线条的爽利。陈少梅为此开发出一种以中锋用笔勾砍皴皱，以行书节奏速度配合勾画轮廓的风格，主张一笔到位，沉着果敢，斩钉截铁。

　　这套陈少梅的《泉石怡情》八屏，每幅相对独立，八条组合在一起同样相得益彰。八幅画作皆以边角式构图，参诗句入画，画中山水人物清润雅逸，笔致高古劲健。陈少梅一生致力于复兴长期被打入冷宫的北宗山水，在继承其开阔雄混的同时扬弃其患意霸悍的弊病，并润以明朗清丽的南宗色调，终使北宗以一种全新的面目转世重生，代表了20世纪40年代北方山水画坛的最高水平。

外盒

　　陈少梅的绘画实践，可谓异军突起，堪称北宗山水式微三百年后复兴之代表，体现了北方山水画坛冲破南北宗局限、师法两宋的辉煌成果。陈少梅绘画的成功扭转了对传统的偏狭理解，促进山水画以更大范围继承与借鉴传统，取法南宗也是一条道路，而效仿北宗也能开辟出一个新天地。何延喆先生提出，“对陈少梅的画风，可以‘北骨南风’来概括，艺术面貌渊穆清华，北骨南风互为表里，洋溢着和谐的节奏与优雅的旋律”。