周思聪笔下的彝族女子《秋收图》现身嘉德春拍

　　思聪人物画几经探索求变，终得笔墨之清静淡雅，人物造型单纯又富内含。此图是我见思聪大作之精彩之佳作。

　　——杜滋龄

周思聪 秋收图 镜心  设色纸本 1989年作 40.5×242 cm

　　钤印：周、思 鉴藏印：微米楼珍藏印

　　题识：蛇年惊蛰日，思聪。 本幅冯其庸(1924-2017)题：凉山秋收图。

　　杜滋龄(b.1941)题：思聪人物画几经探索求变，终得笔墨之清静淡雅，人物造型单纯又富内含。此图是我见思聪大作之精彩之佳作。乙酉(2005年)夏月，杜滋龄。

　　1981年5月，周思聪到四川大凉山访问写生。天赐良机，她发现了一片好像从来就属于自己的“领地”——彝族妇女和她们的生活情状使她深心触动，感到一种由衷的惊喜。她画了一批洋溢着灵感的写生。归来后，就在画《矿工图》的同时，她开始了彝族女子系列的创作(“彝女系列”不是画家的命名，是笔者为行文方便杜撰的。不过，这批作品无论从形式到意蕴，都自成系统)。这一坚持了若干年的系列作品，标志着周思聪绘画的新阶段。

　　强烈的社会性主题转向了平凡的生活性主题，对庄严崇高的关注转向对平朴清隽的倾心，形式风格的朴茂浑厚也过渡为细腻俊逸。精神方面，则由直感人生深入到咀嚼人生。在此之前，她偏重描绘再现，情感强烈而单纯;在此之后，她偏重抒发表现，情感内敛而复杂。从《人民和总理》到《矿工图》，经历了把遮蔽着的个性敞开的过程，至彝族女子系列才回到个性。

　　换言之，由整个文化环境(包括教育)造成的创作与气质自我相分离的状况，又因文化环境的变迁和艺术家的主动寻求而得以克服，趋于统一。在周思聪的艺术历程中，这是一次深刻的自我超越。