香港佳士得春拍汇聚中国二十世纪艺坛领军人物之杰作

　　5月27及28日，佳士得香港春拍期间将集中呈献一系列中国著名二十世纪艺术大家创意独具的精彩作品，包括林风眠、徐悲鸿、关良、 罗中立、龎均、陈衍寧、常书鸿及李承仙等名家名作。

　　林风眠

　　林风眠作為中国二十世纪现代美术教育家以及开创者之一，在中国美术史上有著不可或缺的重要地位。他将「中西绘画融合」作為一生追求的理念，从绘画理论到实践，前卫地开闢了中西结合，充满了现代艺术精神和现代美学意识的中国绘画新道路。

　　林风眠尤以擅画女性人物闻名;该幅《裸女》代表了其绘画技法与艺术造诣的巔峰。画中的人物形象取自西方艺术中类似题材的源自古希腊古罗马的姿势与构图。画中的女性人物放鬆地将两隻手臂交叉在头后，双腿慵懒地伸开，眼神诱惑迷离地凝视著观者。

拍品编号30

林风眠(1900-1991)

《裸女》

水墨 设色 纸本

67.5 x 66.5 cm.

估价：港元 8,000,000-10,000,000

　　林风眠将画面切割压缩至仅保留人体部分，女人的手臂紧贴画框上沿，双腿膝盖以下则被右侧的边框切去;他嫺熟地运用水墨点染描画以营造室内独特的「意境」：我们无从分辨空间内的傢俱陈设甚至人物所倚靠的背景的细部特徵;画面左下角几笔交叉线条或许是几隻印花抱枕，女人身后窗櫺的玻璃也是一片空白，无从知晓画中场景所处的外部世界。在林风眠的《裸女》前，观者仿佛与画中的女人近在咫尺，一併斜倚在她的身边。

　　儘管与油画相比，水墨在色彩与肌理表达方面存在一定局限，林风眠始终秉持「復兴中国艺术」的信念，嫺熟地将水墨的色调变化发挥到了极致。在该幅《裸女》中，林风眠精巧地勾勒出女人的胴体，将她乳白色的皮肤与用水墨渲染的周围环境一分為二。他行云流水的笔触取法自随性纵逸的中国传统书法。同时他在构图中选择将负空间施以主色调，这个技法曾在著名宋代文人画中出现，也再次证明他与东方传统的深厚羈绊。画中所展现的传统与颠覆，在实与虚，色彩与空间之间不断摇摆，达到和谐统一的平衡。

拍品编号46

林风眠(1900-1991)

《山村》

油彩 画布

76.5 x 77 cm.

约1940 -1950年代作

估价待询

　　风景画同样也是林风眠之艺术生涯中最重要的题材之一，无论油画或彩墨作品，在构图、笔触技法或色彩表现上都展现出高度多样性，显然為其最能实践中西融合理念的创作形式，也是理解其作品精神意蕴的一个具有承先啟后意义的关键切入点。

　　林风眠在同样以方型画幅呈现的《山村》这幅作品中，交叠混用了冷暖色系与深浅色来描绘多彩而充满生机的山川林木，近黑的墨绿為上方远景及下方前景的主色调，在树林部分则施以浓郁的亮橙、柠檬黄、淡粉与深沉的棕红，间以天蓝、翠绿、黄绿等色块，隐含了夏末秋初的季节转换与光线的移动。鲜艳色块上质朴而轻盈的白色线条则用来描写枝干，山间屋舍的部分也运用了类似线条;平行的线条笔触与相互呼应的造形传达出清新的韵律感与自然活力的意象，同时以色彩构成製造出空间的层次深度，具有双重的视觉效果。

　　《山村》原先来自珊瑚号船长帕尔在难得机缘下直接购自林风眠的一批珍贵收藏，后来由家属继承并委託佳士得拍卖。珊瑚号的帕尔船长於1965年停泊上海，在外滩的水手俱乐部结识了当时英国领事，并在其引荐下拜访林风眠南昌路的寓所，於百餘件中挑选出喜爱的作品带回家。而《林风眠传》中亦提及林风眠於1951年辞去教职到上海之后，在外国驻上海领事馆人员帮助下卖画维持生计，经常与其往来的人物包括英国代办史本基及代办处职员孟思礼，还有其他外国银行职员或医生等，另外也有外国团被介绍来买画的藏家。

拍品编号390

林风眠(1900-1991)

《柳树景色》

水墨 设色 纸本

1950年代作

估价：港元 400,000 - 600,000

　　雷蒙格利茂特1909年生於南法普罗旺斯的亚克斯。在歷任於摩洛哥之后，他於1953年被派驻到香港法国大使馆出任商务专员，主理法国与这个英国殖民地间的商贸联繫。格利茂特於当时在大使馆同事引介下，认识了闻名於法国侨民圈子的林风眠。在1950年代，格利茂特在林风眠客寓香港时直接向他买了《柳景》及《芦苇白鷺》两幅画作。他后来与林风眠建立了深厚情谊，并把他的儿子、现在这两幅作品的藏家，命名為「林格利茂特」，以向林风眠致敬。当时格利茂特特妻子返归马赛待產，据称格利茂特只发了一道说「向林氏致敬」的电报，是以给了他们生於1953年10月11日的儿子这个独特的名字。

拍品编号391

林风眠(1900-1991)

《芦苇鷺鷥》

水墨 设色 纸本

65.7 x 66.2 cm.

1950年代作

估价：港元 320,000 - 520,000