仿一件螺钿漆器，花了200多万！

　　李彦君还做过另外一项统计——螺钿漆器，尤其是七彩螺钿漆器，几乎是目前古代艺术品中，价值与价格悬殊最大的品类。在他看来，螺钿漆器在国内市场的被低估，主要源于中国藏家对于螺钿漆器认识的空白。

　　“国内藏家的通病是不大专注于研究，这使得古代艺术品在国内的价格总是很被动。真正有价值的东西都是先被国外发掘，然后将风气带回国内，包括建盏、唐三彩、元青花……每个品类都不是中国人自己发掘的。”李彦君说。

　　与国内市场相比，李彦君觉得，国际螺钿漆器市场倒是有了正在启动的迹象。

　　在2016年日本的一场小拍中，出现了一件明代成化年间的香几，带有原装套盒、风吕敷(包袱皮)，有著录出版，来源正统。李彦君觉得，这样的东西平日就是3万到5万元，但因为是原装，至少解决了断代，拿回国内不会被人质疑是清代的。于是，他想狠狠心，以15万至30万元的价格拿下，但结果，另一位台湾藏家有更强的购买意愿，以40万元将此物收入囊中。另一次也是在日本。当时，李彦君和一对夫妻争夺一件带款的螺钿漆盘，争到35万元后，李彦君退出。据说，对方就是冲着这一件东西来的。

　　“皇帝的女儿不愁嫁”，李彦君明显感觉到，与前几年相比，螺钿漆器价格以几倍市场价成交有渐成常态之势，这与香港、台湾几位买家，包括李彦君自己频频购藏有直接关系。

　　李彦君说：“在收藏上我算是穷人，我倾向于研究冷门，因为热门买不起，而螺钿漆器的行情还未真的到来。”

　　与李彦君一样，瞄准螺钿漆器的藏家也认准了这一点，而且螺钿漆器还有一大优势，那就是在今天古董仿品遍布天下之时，唯此类物品无仿。

　　传统螺钿漆器，工艺异常繁琐，靡费工时，真品的市场价格本就有限，因此仿制得不偿失。目前，市场中既没有仿制元明清软螺钿之作，也基本不存在鉴定仿品之术。

　　20世纪60～70年代，扬州、广东、山西稷山曾恢复生产一批当代小件螺钿艺术品，如文房用品、插屏、盘、盒之类，装饰简单，也曾做出口，但进入20世纪90年代后，因为成本上升，且又耗时耗工，多数产地也不再生产，只有少数维持至今，且产品与元明清时期的用料、工艺、造型、图案等区别较大，精细度远不及前。

　　李彦君曾听故宫专家说，之前琉球曾用古法工艺复制一件螺钿漆桌，共花费200余万元，相当于原件市场价的20倍。

　　按镶嵌的材料，螺钿漆器可分为硬螺钿和软螺钿。唐代以前采用硬螺钿，将产自中国近海的贝螺打磨，直接镶嵌。而宋元明清时期流行的软螺钿中的“七彩螺钿”，使用的是产自太平洋西岸、琉球、东南亚等地的一种进口货，色彩鲜艳的“蝾螈海螺”。将螺贝放入锅中煮上4天4夜，用镊子将螺片层层剥离、揭取，之后再放入白醋或萝卜汁内浸泡，使之变软变柔韧，这样当它附着在曲面的漆器上时也就不会导致破裂。

　　对此，李彦君在史籍中翻出一则史料：“《明会典》中有记载，百花国当时一次才进贡螺壳200只，这根本做不了几件东西。”