华艺国际2017春拍呈献“东奔西走”下的人影阑珊

　　中国油画最早起源于距今400年前，意大利天主教士利玛窦等人来华传教，把欧洲油画作品传入中国。经历了漫长的学习、吸收和成长过程，外来艺术发展成为中国绘画的组成部分。但是，因为特殊的文化背景，中国人物油画起步略晚。在新中国成立后，才形成一种规模性的艺术题材;而它的创作方式，也由最初的“中西结合”逐步走向多元化进程。如今，中国艺术家在创作的时候不再拘泥于过去，在作品中或添加全球性的艺术新语言，或加入中国传统元素，使画面呈现出一种不仅新于西方油画，且新于传统水墨画的气息。

郭润文 远方 布面油画 60x50 cm  2009

　　创作于2009年的《远方》呈现出郭润文艺术的不同面貌，他以略显拙朴的笔触在纯熟的宾卡斯技法中找到了新的突破口，打破了原本古典细腻的刻画，以更为轻松的笔致描绘了一个女子小憩的景象，展现出对既往绘画的新思考。画面中女子侧坐，黑色的长发和暗下去的背景衬托出白皙红润的脸庞，白色的上衣及红色的衣裙勾勒出身体的轮廓，更显双手的柔嫩，而沙发的灰白则为整个画面烘托出一种祥和、宁静的气氛，明暗交替的细微处理充分显现出郭润文娴熟的色彩运用。小手指的微微垂落、侧头凝望的神态则暗示了女子内心的忧郁、思虑，而且通过背景似乎将这种思虑延续到画外。

李贵君 中国菜 布面油画 110x83 cm  2000

　　作为第三代古典绘画的代表人物李贵君师靳尚谊、杨飞云，在西洋画的表现上倾吐着一种浓烈的中国情怀。《中国菜》一画中，李贵君把欧洲古典艺术中对讴歌生命的美转移到了中国交融传统、现代的少女之上，展现中国女性的灵与美。画面通过桌面、杖灯的直线衬托少女的圆润的曲线美。少女微曲的手指盘织着筷子，动作俏皮可爱，这样的描绘方式使画面更有生命力。另外，画面中的屏风、杖灯、筷子、红肚兜、瓷器和烤鸭都是人物中国身份的强调，隐现出强烈的民族自豪感。

孙洛 浴女 布面油画 140x60 cm  2006

　　在观看孙洛的作品时，常为他的纯真、自在所触动，不禁让人想重拾那些被遗落的美好。孙洛的《浴女》中，描绘的是两个没有衣物遮蔽的女性在海边沐浴阳光。一人双手抱着后脑勺望向远方，另一人头顶白毛巾，架腿而坐，侧头沉思。女子姿态舒展，似是作者对女性曲线的、不造作的人体美纯粹赞叹。照射在少女身上并不是那种强烈的、直射的阳光，而是温柔、和煦的，更显得少女的闲适自在。此外，画面采用了大量中间色，编织出一种柔和而优雅的格调。背景中天、海、沙滩的渐变中，也似乎透出一种传统水墨画的意趣。

　　细品人物，总会令人不自觉地想起希腊时期的人物雕塑，那些古时候最美运动员的身姿。他们没有多余的杂念，在阳光下自信地“炫耀”着自己的身体。那是身体巅峰期的完美呈现，宛如一支对青春的赞歌。