东正春拍 “乾坤荟萃——旦暮清供”集珍（二）

【北京东正2017年春季艺术品拍卖会】

预展时间：2017.6.6-6.7

拍卖时间：2017.6.8

预展及拍卖时间：北京嘉里大酒店

清乾隆 水晶雕鹤鹿同春花插

H 19 cm

　　中国文人热衷文房陈设用具，品类繁多，无所不包，至清代乾隆一朝国力兴盛，文化昌隆，各类材质的陈设赏玩用器更是层出不穷，本器即是此类中之上品。取大块优质水晶雕就，主体材质异常纯凈，晶莹剔透，少见絮状结晶杂质。

　　器身依料就势，随形赋意，雕出两支主干，其内掏膛供插花之用，底部相连，以利稳固。通体采用浅浮雕、透雕等技法雕琢鹤鹿同春纹样，山石侧畔，有灵芝修竹丛生，匠人巧妙利用两侧花插之走势，于两支之间透雕嶙峋的梅枝相连，给人以危崖兀立如天堑之观感。其上梅花盛开，苍松如伞覆，有鹤凭枝而立，悠然自得。整器点睛之笔为中部圆雕的一只独角瑞鹿，口衔灵芝，仰首顾盼，寻山而来，穿崖而过，神态活灵活现，逼真动人，构思之妙不禁令人拍案叫绝。本品体量硕大，加之水晶质地脆硬不易加工，而本品形神兼备，雕工简洁明快，打磨光润有泽，题材瑞意祯祥，布局意境高妙，玲珑通达，极富艺术表现力，反映了乾隆时期高超的雕刻技法及独到的审美意趣。

清乾隆 剔红雕漆松下高隐图

银锭式盖盒连紫檀座

H 13 cm( 连座);L 14 cm

　　此盒为银锭式，下承随形圈足，造型别致规矩。器内及底髤黑漆，凝泽温润。外壁以繁缛华丽的剔红工艺满饰，盖面随形开光，其内以不同的锦纹为地，远山为隔，代表貌廓的天空与潋滟的近水，嶙峋的山石之间，松如伞覆，岩崖兀立，一老者长须髯鬓，倚石而坐，一派闲雅清幽意境。身侧一小童手捧书而立，似同赏这钟灵秀色，给人以景有尽而意无穷之感。开光外环饰一周莲瓣纹，侧壁之上以龟背锦纹为地，随形做四方倭角开光，内雕缠枝莲纹，盖盒四角雕蝠纹，倍添吉意。其下原配紫檀木托，亦随形作银锭式，高束腰台座，下承四如意云头足，束腰处层层透雕，外檐饰阑干，其内以四方开光做卷云纹样，与整体之纹饰相呼应，工巧备至。

　　乾隆一朝宫廷御用剔红雕漆器大部分皆交苏州织造承做。究其原因从乾隆十年六月，内大臣海望呈上的奏折中可见一斑：「京内匠役不敷用，需外雇匠……南边巧手之人甚多……」;《清档》中亦有乾隆三十三年「活计不及苏州漆饰精细节省，请将经板并经帘等俱行苏州织造处成做。」之记载。由此可见，因内廷对漆器甚为喜爱，以至供不应求，造办处匠役不敷用，而南方工匠技艺精湛细腻，其工艺特点奇巧备至，纤入毫厘，构图繁缛却不失精致，颇受乾隆皇帝赏识。本品即为此一时期苏扬一代雕漆之翘楚，造型端庄饱满，髹漆厚重，色泽沈润内敛，纹样布局考究，颇富文人意趣，意境深远，典雅不凡。

清中期 青白玉鹰首笔洗

L 14.2 cm

来源：20世纪50年代购于香港中易公司(Jade House,1957年6月24日)

香港中易公司收据

　　中国文人热衷文房陈设用玉，砚、洗、水滴、墨床、印盒、纸镇、香炉、插屏无所不包，至清代文化昌盛、国力强盛，特别是乾隆二十四年对回疆准葛尔部动乱的平定，从根本上解决了长期阻碍玉器发展的原料问题。据道光元年堂抄载：「新疆平定后，和田、叶尔羌一处，每年进到玉子四千余斛」。由此不难看出，这一时期和田玉的开采，主要直供宫廷使用，而乾隆皇帝本人对玉器的喜爱远超历代帝王，无论是在数量上及材质上，历朝各代都莫为其能。

　　此件笔洗即为乾隆朝玉器制作的翘楚之作，青白玉制，玉质润白倾青，宝光内敛。近长方形，向内掏膛做水洗，口沿一端以浮雕手法雕琢鹰首，俯首敛翅，收于身侧。另一端由前至后外撇而下敛，线条自然婉约，秀美雅致。下承四鸟足，接矩形双边四方台座，至底一边内凹做拱形，使整体线条富余变化。纹样仿古且装饰素雅，除凤首、四足以浅浮雕雕琢云雷纹以饰鸟羽外，仅口沿及台座处施细密的短阴线做连续勾折纹。整器造型及纹样颇多参仿上古彝器之处，并略加今人之巧思，处处彰显古雅朴拙的唯美，其碾琢工艺及细节处理具有宫廷治玉的风范，这种碾琢方式与装饰手法与台北故宫博物院所藏玉鸠杖首颇为相似，二者可互为参照，均属乾隆时期仿古玉雕之精品。

　　参阅：《宫廷之雅·清代仿古及画意玉器特展图录》，国立故宫博物院，1997年，第62页，编号4。