雍正的审美情趣为何如此高冷？ 因为四阿哥“饱尝世间酸甜苦辣”

清雍正 粉彩过枝福寿双全盌(一对) 雅昌供图

　　清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶 雅昌供图

　　清雍正款冬青釉双系耳撇口罐 沈阳故宫博物院藏

　　雍正款仿钧窑变釉弦纹扁肚瓶 故宫博物院供图

　　雍正也许是清朝历代皇帝中，传说最多、评价最纷纭的一位。无论是其在潜邸的轶事，还是继位时的九子夺嫡的波云诡谲，抑或在任期间种种特殊举措，都极具话题性。而近年来他的审美情趣也日益受到关注，甚至一度凭“性冷淡风”的御制瓷器而成为“网红”，人们把他的“高冷”和乾隆朝的“农家乐风格”瓷器刻意对比，并营造了诙谐的效果。

　　那么，在御制瓷器的制造和鉴赏方面，雍正的审美情趣为什么会“高冷”?笔者尝试从几个方面进行探讨。

　　事无巨细“把一切都交托给朕”

　　相对于他的父亲和儿子，雍正其实过得相对比较“艰难”。

　　康熙的时代处于皇朝初期，来自大漠和草原的纵情和野性依然深深流淌在其血液，所以我们看到康熙喜欢射猎、巡幸。除了外在的奔放，这位皇帝也有一颗求知欲旺盛的心，他“始终浸润于探索万物生成与变化之道”，对西方的几何、机械、医学等等都表示过兴趣。所以，雄才大略的康熙，这一朝的艺术瓷富丽堂皇，雍容华贵，展现了国家富强的时代风貌。瓷器“造型挺拔硬朗、雄奇魁伟者颇多，大件琢器更是如此。小件作品细巧秀丽者也不在少数。各种釉彩应有尽有，釉上彩绘更是绚丽多姿”。

　　到了雍正这一代，根据知名日本东洋史学者宫崎市定的研究认为，康熙朝的宽松政治(这也与个人性格有关)导致朋党，雍正在潜邸的几十年已经“冷眼旁观”到这种政界的恶习，他甚至说过：“试思当今皇帝即昔日饱尝人世间酸甜苦辣之四阿哥也。”因此，他继位后把自己变成一个“独裁君主”，旨在改革官僚组织，树立全新的官僚体系。“别废话，把一切都交托给朕!”这就是独裁君主最贴切的心声。

　　“把一切都交托给朕”，所以雍正事无巨细，政事全部过问，每天只睡四五个小时;而且严谨细致力求不出纰漏。反映到瓷器的外形上面，就是从造型上，内敛;从颜色和纹饰上，不张扬。

　　讲究精细，树立了陶瓷的孤高品格

　　根据邯郸市陶瓷研究院专家刘志国的介绍，雍正既忙于国家大政，又忙里偷闲展示自己的雅兴。他的这些嗜好，如喜欢什么瓷器，不喜欢什么瓷器，则在清宫档案记载中一览无余。雍正陶醉于瓷器艺术，直至爱屋及乌，甚至对瓷器作品的包装、装演、用料、式样都有很具体的指示，可谓事无巨细，倾心力为，正是“把一切都交托给朕”的体现。

　　故宫博物院科研处的林姝曾撰文介绍，雍正褒雅贬俗，反复强调要“文雅”“秀气”“素静”“精细”，并且要求将“内庭恭造之式”作为衡量工艺品是否堪用的基本标准。所谓的“精细”是指在设计、选材、制作、纹饰、颜色、器型等各方面近乎苛求的讲究。这一点不但从档案中可以随处采撷，而且从清宫遗存的大量雍正朝的工艺品上更能直接体现。譬如官窑瓷器的圈足部位亦要修整成滚圆的“泥鳅背”，抚之有糯米粉般的细腻感。正是这种讲究，这种“精细”，使雍正朝的工艺品在有清一代脱颖而出，树立了“孤高”的品格。

　　“慕古”之风表现在对宋瓷的情有独钟

　　林姝认为，雍正对宋代瓷器非常推崇。宋代瓷器在理学的影响下庄重、规范、严谨，以其大度秀美的造型、纯净明快的色泽、变幻无穷的窑变、高雅清新的格调而着称于世，这些特征均与雍正文雅、素净、脱俗的审美标准相吻合，雍正对宋瓷情有独钟。

　　所以，我们可以看到，在雍正朝的御制瓷器中，出现了很多的仿古样式，遥向宋瓷致敬。包括本次佳士得即将上拍的粉青釉双龙尊，就是如此，充满唐宋遗风，又有当朝艺术特色。

　　雍正为何钟情于陶瓷古时样式?笔者认为，这是他自然的选择。从大的方面，他曾目睹康熙朝的政治寡头，也经历过九子夺嫡，相信实行独裁统治才是治国良方，而这种良方的理论依据只能在汉文化尤其是儒家文化中找到，因此他不像康熙热衷西洋，而是折回汉人古代的智慧中去寻找灵感，他的“慕古”之风，也自然体现在瓷器上。