“民国币王”现身2017西泠春拍

　　西泠印社二〇一七年春季拍卖会拟定于7月15日举槌。

　　一枚“张作霖中华民国十六年金币”堪称民国币王，将出现在西泠春拍“中国历代钱币专场”，举世罕见，惊艳藏界。

　　此枚金币以黄金胚饼打制，直径2.8厘米，正面有张作霖戎装像，背面见龙凤图案，背部刻有“伍拾圆”及“中华民国十六年”字样。人物塑造传神，立体感强，正面人像右方有三粒币模不规则所形成之“痱子”，可用于判辨真伪。金币表面光亮、反差明显，图案深打，雕工精美，边缘线状纹路清晰，堪称中国近代币的杰作。

2017西泠春拍“民国币王” 张作霖中华民国十六年金币

金币典范 已知存世仅两枚中　唯一美国PCGS评级金盾64+

张作霖及张学良家族直系亲属旧藏

1927年天津造币厂试制样币

　　张作霖及张学良家族直系亲属旧藏

　　张作霖中华民国十六年金币系1927年天津造币厂试制，目前存世仅有两枚，是中华民国政府当时所发行的硬币中价值最高，也是现今世界上最为罕见的一枚民国时期金币，堪称“民国币王”。

　　此枚金币历经战乱能流传下来实数不易，此前一直由张作霖及张学良家族直系亲属亲自保存。曾在第二次世界大战期间被带到英国，于1940年代末或1950年代初携至美国。

　　从品相上看，堪称完美，是存世两枚中唯一被美国PCGS钱币鉴定评级公司评定为金盾64+，为当今存世品相最佳之张作霖五十元金币。

　　浓缩张作霖一生之传奇，审视民国世界政治格局之演变

　　辛亥革命后，以孙中山领导创建中华民国，开铸了两种流通纪念币。袁世凯上台后铸造带有其像的共和纪念币，登基时还发行了身着龙袍的洪宪纪念币。后各地军阀纷纷仿效。此批纪念币具有十分分明的历史过渡性特征，有着难以言喻的珍藏价值。

　　1926年至1928年间，张作霖掌控北京与天津。此币于1927年由天津造币厂试制。1927年6月18日，张作霖在北京就任民国陆海军大元帅，代表中华民国行使统治权，成为国家最高统治者，也是北洋军政权最后一个统治者。1928年6月4日，在日本人制造的“皇姑屯事件”中，张作霖被炸身亡。

　　张作霖绿林出身，由清军管带而至巡防营统领，辛亥后一跃而为民国师长、奉省督军、东三省巡阅使，进而称兵关内，问鼎中原，后为北洋政府末代国家元首。

　　天津造币总厂，即民国北洋政府的中央造币厂

　　军阀割据时期，当时规模最大、组织最完备、设备最精良的天津造币厂试制或发行了各式纪念币章，然而因为执政者在位时间短，铸造时间亦极为短促，所铸数量极少，留存至今的屈指可数。

　　天津造币厂为张作霖生产了银币四款、二十元及四十元金币至铜样各一款，以及极为罕见的五十元金币。张作霖像系列硬币，属民国人像币章中的大珍，在历年拍卖中皆有高价创出，向来为金银币藏家所珍视。

　　天津造币总厂全称“中国财政部天津造币总厂”，是民国北洋政府的中央造币厂。追溯其渊源，最早可以到“总理北洋机器局”，后历经多次损毁、改建、合并，直到民国元年，北洋政府将原北洋造币局和造币总厂进行合并而成，因此在一定意义上可以说，天津造币总厂的前身就是北洋造币局和造币总厂。天津造币总厂历经共30多年，为民国北洋政府统一币制、稳定金融秩序等方面起到了不可磨灭的贡献。

　　金币背面“龙凤黼黻”图案，据考源自鲁迅主持设计

　　此枚金币背面“龙凤黼黻[fǔ fú]图”，即为早期民国国徽“十二章国徽”所用图案。该国徽为1913年2月至1928年间北洋政府时期使用，从相关资料记载看，该国徽的设计由鲁迅先生主持。

　　1912年应民国临时政府教育总长蔡元培邀请，鲁迅入教育部任职，后改任社会教育司第一科科长。《鲁迅日记》1912年8月28日条，中即详细记载了鲁迅与钱稻孙、许寿裳两位同事，共同拟定国徽图案，并提交，或未通过也未公布。

　　1913年2月，《教育部编纂处月刊》第一卷第一册刊载了《致国务院国徽拟图说明书》，文中对国徽设计作了阐释，并附设计图(设计图由钱稻孙草绘)，图下注明，在此前鲁迅设计的图案拟定稿的基础上，按国务院会议指定意见修改。

　　鲁迅先生亲自执笔，书写设计阐释，图案中西合壁，基于中国古代礼服的十二章花纹，有效结合了西方纹章布局和中国传统之十二章图案：图案中含日、月、星辰、山、龙、凤、宗彝、斧、藻、火、粉米、黼、黻等十二种吉祥物，象征决断、稳定、明察、洁净、孝养、文采等喻意。从这个意义上来说，鲁迅先生也参与了造币币样的设计。1928年12月29日，张学良易帜，十二章国徽同时废止。

　　此枚金币，更是像一面历史的镜子，不仅凝结了张作霖传奇一生，还令我们再一次聚焦于民国北洋史政治权力、中外关系、经济社会、思想文化!

　　本文部分内容，参考的重要资料如下：

　　1 .鲁迅《集外集拾遗补编 征求意见本》，《致国务院国徽拟图说明书》，1977年。文章最初发表于，1913年2月《教育部编纂处月刊》第一卷第一期“文牍录要”栏，未署名。

　　2.陈传席《中国绘画理论史》，第八章 拿来、融化、驱使、发挥、择取、创造“现代的”“中国的”绘画——鲁迅论画，2013年版。

　　3.史树青主编《收藏家》创刊号，《鲁迅拟国徽图与龙凤币》吴凤岗撰文，1993年。

　　4.《中国钱币》内文《十二章国徽与龙凤银币考略》，2015年05期。