上海嘉禾2017春拍呈现董其昌《仿董北苑山水》

董其昌

　　董其昌是晚明山水画家中的巨擘，精鉴赏，富收藏。《明史》评价董其昌：“性和易，通禅理，萧闲吐纳，终日无俗语。"

　　大家董其昌，会通儒佛，因而人品达真俊雅。其"书画妙天下"已成定论，在《画禅室随笔》中，董其昌论字则"以奇为正""结字得势"、主张临帖会其"精神流露处"，论画则有"禅分南北，画亦分南北"的南北宗理论，论文则有"文家要养精神"的妙论，说禅则有"离妄无真，真该妄末，妄徹真原，斩头觅活，无有是处"的真言。

《画禅室随笔》书影

　　董其昌《画禅室随笔》对绘画精解：

　　"画家六法，一气韵生动。气韵不可学，此生而知之，自有天授。然亦有学得处，读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，立成鄞卾，随手写出，皆为山水传神矣。"

　　"画家以古人为师，已自上乘，进此当以天地为师。"

　　"画家之妙，全在烟云变灭中。"

　　"画之道，所谓宇宙在乎手中。眼前无非生机，故其人往往多寿。至如刻画细谨，为造物役者，乃能损寿。盖无生机也。"

董其昌(1555-1636)仿董北苑山水

水墨绢本 立轴

124×51cm 约5.8平尺

　　著录：《宋元明清中国古代书画选集(一)》，第124-125页，保利艺术博物馆编，2010年。

　　展览：“宋元明清中国古代书画大展”，保利艺术博物馆，2010年3月。

　　《仿董北苑山水》是董其昌典型代表作品，画中三段式构图，近景山石，外形陡峻，气韵高古，以披麻皴表现山石凹凸起伏的结构和机理效果，以笔墨的浓淡和皴法的疏密变化体现景物间的远近关系。

　　用墨则以淡墨为主，清丽秀润，间以数笔重墨提点精神。其间配以孤舟、屋舍，但杳无人迹，从而追求枯淡幽静，萧散淡远的意境。

　　题识：拟吾家北苑笔意。玄宰。

　　钤印：董其昌印、宗伯之章

　　陈继儒题跋：清和雨霁，与昙旭照可同观于舟次。试新岕茶，天池熏菌，单袷露顶，游董宗伯山水中许日。陈继儒题。

　　钤印：陈继儒印、眉公

陈继儒

　　陈继儒(1558～1639)，明代文学家、书画家。字仲醇，号眉公、麋公。华亭(今上海松江)人。工诗善文，书法苏、米，兼能绘事，屡奉诏征用，皆以疾辞。擅墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。论画倡导文人画，重视画家的修养。著有《陈眉公全集》、《小窗幽记》等。

　　董其昌与陈继儒是非常要好的朋友。董其昌盛年时,因在朝为官经常外出,但是只要稍有闲暇或回到松江,他都会与陈继儒相会。陈继儒在记录自己藏品时谈及董其昌则言“玄宰,不暇记”，可理解为他收藏董其昌作品不计其数。董其昌与陈继儒往来频繁，都享有高寿，在他们的晚年，同辈逐渐调零，二人的友谊则日益弥坚而尤显珍贵。董其昌在为陈继儒《白石樵真稿》所作序言中写道：“余与眉公少同学，公小余三岁，性敏心通，多闻而博识。” 而陈继儒则在《祭董宗伯文》中也说道:“少而执手,长而随肩。函盖相合,磁石相连。八十余岁,毫无间言。山林钟鼎,并峙人间。”

　　五代的董源一直是董其昌的钟爱，在其建构的山水画“南北宗”谱系里，董源、巨然的地位仅次于唐代的王维，被其当作古代山水画家中师法的典范。

　　因董其昌与董源同姓，所以他常常将董源亲切地称为“吾家董源”或“吾家北苑”。当然，董其昌所追法的并非董源一家，他善于运用古人的图式和笔法来营造自家的丘壑，写自家之胸臆。

　　款识中虽云“拟北苑笔意”，其实已是董其昌鲜明的个人面貌。其好友陈继儒的题跋则表达出作为与之志趣相投，志同道合者观此画后精神享受的应答。

　　张大千题裱边：思翁画从子久上窥北苑、巨然。子久画多不作舟航，故思翁画中亦不恒作舟航也。四十年前于故宫见思翁钟贾山阴图卷，一舟容与，湖天无际。今又见此，皆思翁画中之奇品，况有眉公题识，尤可宝玩，戊申(1968)嘉平月，蜀人张大千爰。

　　钤印：张爰之印、大千居士

　　鉴藏印：清霓心赏、思道堂藏

　　林清霓题签：明董思翁山水真迹，林清霓署。

　　钤印：清霓

　　说明：林清霓(1914-2002)，斋号思道堂，广东台山人。少即酷绘事，师事黄君璧，善山水。

　　此轴有张大千题裱边，林清霓署签。原为林氏思道堂旧藏，林氏为黄君璧门人，而画上大千题跋，想来也是由他向大千居士所求而得来。

　　五百年笔墨因缘，不随人事变迁而变，如同画中山水美景，永驻长在。

　　拍卖预告

　　上海嘉禾2017年春季艺术品拍卖会

　　预展时间：

　　2017年6月30日-7月1日

　　上午9:00-下午18:00

　　拍卖时间：

　　2017年7月2日 上午9:30

　　地点：

　　上海浦西洲际酒店三楼宴会厅(上海静安区恒丰路500号)