傅抱石《丽人行》的流转 | 艺海钩沉

《旧日风云二集》 许礼平著 三联书店出版

　　许礼平雅好翰墨，又嗜收藏。以编辑出版为事业之志，以文物搜集为养志之需。《旧日风云二集》通过他自己所藏或经眼的一幅幅翰墨书画，考证与它们有关的人和事，其中有深藏功与名的香江潜龙潘静安、“乐夫天命”的傅抱石、结缘中国艺术的苏立文、身负传奇故事的神医柯麟等奇人异事，也谈到圆明园《寒食帖》流传经过、当今拍卖界乱象等，颇多掌故。

　　傅抱石是二十世纪中国画坛的开派大师，几十年来，他的作品都是收藏家争夺的宠儿。

　　傅抱石画作题材，在其壬午画展中已自己道出：“一、撷取大自然的某一部分，作画面的主题;二、构画前人的诗，将诗的意境，移入画面;三、营制历史上若干美的故实;四、全部或部分地临摹古人之作。”揆诸傅公存世画作，大概就是这四种范围。而新中国成立以后，在第二项加上构画今人的诗，今人的诗，当然是以毛泽东诗词为主，1950年秋傅公已制作了第一件毛诗意画《清平乐·六盘山》(天高云淡)，这恐怕是画家中最早以毛诗词意境移入画面者。

　　傅公的画，有评论家认为以金刚坡时期最佳。《丽人行》(1944)就是傅公这个时期的代表作。画的内容是描写杜甫七言乐府诗《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀……”《丽人行》是杜甫的名篇，描写春暖花开，杨国忠兄妹在长安城南曲江游宴的情景，讽刺他们的骄奢，也间接反映出唐玄宗的昏庸。而傅抱石此画截取杨氏家族出游的一段景象来描绘。这一高头大卷，构图新颖，不仅与古人，也与同时期其他画家的画作，距离拉得很大。画面以柳树占满，绿荫四塞，突显下方五组人物。难得的是画的这三四十位古老男女，神态各异，曲尽其妙。此画在重庆展出时，傅公曾跟其爱徒沈左尧(傅公卖画都是沈代为收钱的)讲解，指着中间那组人物，在红袍前仰首之官员说：“这就是杨国忠，我塑造其形象时，专注刻画他的性格，你看他奸相十足，骄横不可一世的样子。”这就点出全诗要点：“炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。”

　　傅公入蜀后，最初所作人物，意趣甚佳，唯衣纹稍硬，用傅夫人罗时慧的谑语，像火柴棍跌在纸上，硬直直的，就是技法尚未到家。而《丽人行》的人物造型，线条处理已臻成熟，更显炉火纯青，难怪徐悲鸿题上：“此乃声色灵肉之大交响。”并加跋赞扬：“抱石先生近作愈恣肆奔放，浑茫浩瀚，造景益变化无极，人物尤文理密察，所谓炉火纯青者非耶?余前尝作画中九友诗咏之云：门户荆关已尽摧，风云雷雨靖尘埃，问渠哪得才如许，魄力都从大胆来!”真是推崇备至。张大千也有跋：“古人论山水旷于无天密若地，先生以此秘入人物，开千年来未有之奇，真圣手也。勾勒衣带如唐代线刻，令老迟所作亦当裣衽。”大千将傅抱石推崇到超越陈老莲(老迟)而直追唐人的地位，把抱石直比“画圣”，与“诗圣”杜甫可相媲美了。大千与悲鸿皆有誉人癖，对后辈奖掖提携，不遗余力。当时抱石名气远不如二位，得此嘉许，当然高兴。

　　遗憾的是大千对傅抱石不太熟识，以为他字狷夫，所以题上狷夫先生。傅狷夫(1910-2007)也是画家，另有其人，前些年才在台湾故去，傅抱石也不好意思请大千改动，让大千尴尬，就自行挖掉二字，成一空白位。而题跋用的是绢，不好遮掩，挖补痕迹就较为明显了。当时在重庆念中央大学建筑系的陈其宽观看过傅公画展，陈公跟我说，当时人们只知道傅抱石教美术理论、篆刻学，不知道傅老师会画画，而且画得这么好。

　　傅抱石一生只画过这一幅《丽人行》，但自傅抱石画作拍出千万元后，世间已至少冒出四幅《丽人行》。

　　这幅傅公名迹，后来如何到郭沫若家的呢?

　　傅抱石留学日本时，已认识郭沫若。郭很帮年龄上比他小一轮的抱石。抗战期间郭沫若回国，出任军事委员会政治部第三厅厅长，拉傅抱石到三厅秘书室做文字工作。傅离开三厅后在中央大学教书，而郭沫若也住在金刚坡，往来颇密。新中国成立以后，郭在北京，傅在南京，书信往还不断。傅每年送一件得意之作给郭，所以郭收藏的傅画都精，都是代表作。

　　重庆时期，郭老已心仪傅公的这件《丽人行》，认为是傅画中之珍品。1952年郭沫若六十大寿，傅抱石专门画了一件丈二匹的《九老图》祝贺。次年9月傅赴京参加全国第一届国画展览会，将这件《丽人行》带来北京，在会上供观摩。郭老秘书王廷芳的文章说傅抱石将此画赠送郭老，郭非常高兴，当晚请吃饭，还请来老舍、曹禺等陪同。郭对此画特别珍爱，放在办公室书柜中，老友来时，偶尔展示共赏。有一回郭向陈毅展示《丽人行》，陈毅连说“画得好，画得好”，喜欢得不得了，还要求借回家中慢慢细赏。郭也大方应允。唯陈借了许久，郭怕有刘备借荆州之叹，让秘书王廷芳一再催促，三个月左右才完璧归赵。但傅抱石女婿叶宗镐在《傅抱石年谱》中透露，此《丽人行》是留在郭沫若家的，并没有说赠送，并谈到郭老自陈毅处追回此卷之后，“郭曾写信问傅抱石是否要将此画寄回南京”。可见对于此画的物权问题曾有过不同意见。郭、傅两家两代一直友好，两老已殁，许多事情是说不清的了。

　　上世纪九十年代，笔者编辑《名家翰墨》，第十九期系“两岸珍藏傅抱石精品特集”(1991年8月)，收入台北蔡辰男、北京郭沫若两人所藏傅抱石画作精品的专集。台湾大藏家蔡辰男独嗜傅抱石画，因缘际会，香港郭文基殁后整批傅抱石画作归入蔡家，加上蔡历年购藏，得近三十件，而郭老历年得傅公送赠，也有十八件。笔者觉得整册作品以《丽人行》最佳，于是挑了《丽人行》做封面。《丽人行》因为1953年送给了郭老，所以上世纪五六十年代傅抱石各种画册都没有刊载这件佳作。到七十年代末八十年代初刊行傅公画集，才收进这画，但当时印刷水平所限，画册显示不出此作品的细微处。到拙编这一集，不仅做了封面，内页又多局部原寸原色刊登，纤毫毕现，读者才欣赏到此作原貌的佳妙。1994年，我们穿针引线，促成傅抱石作品展在台北历史博物馆举行，这个展览系纪念傅抱石诞辰九十周年而办，台湾大藏家蔡一鸣先生一口应承，就由他所代表的台湾中华文物学会接办。展品以傅家所藏为主，笔者也提供十来件，郭沫若家就借了这么一件《丽人行》，去台湾展览。在台湾展览之后，台湾好几位藏家心仪这件作品。郭庶英大姐死活不卖，因这幅画的去留她个人是决定不了的。