圆满答卷!北京东正2017春拍斩获4.1亿

　　北京东正2017年春季艺术品拍卖会6月8日下午在北京嘉里中心隆重举槌，本场拍卖分为A、B两个厅进行，承蒙各界藏家师友的支持与厚爱，拍卖现场高朋满座，叫价激烈。最终，整场拍卖会总成交突破4亿，圆满落幕。其中皇家长物、岿然凌烟专场均100%成交，皇家长物专场仅9件拍品，轻松破亿!

　　皇家长物重要宫廷瓷器

　　瓷器部分，皇家御用瓷器依旧备受市场欢迎，皇家长物专场仅9件拍品共创造成交额1.2亿，本场上拍的一件“明宣德 青花螭龙纹大罐”器型端正，修胎细腻，青花发色浓艳;整体纹饰布局疏朗，以青花填绘，轮廓线留白勾绘，螭龙龙身无鳞纹，最终这件宣德罐以1828.5万元成交。另有一对“清乾隆 洋彩塑果高足供盘”以1610万成交，此对供盘是景德镇御窑烧厂烧制最富创造力的器物之一，通常做为礼佛用瓷陈设于佛堂。绘画细致工整，工艺精湛绝伦，松石绿釉匀净厚润，诸彩绚丽浓妍，金彩辉煌夺目，彰显出皇家富丽堂皇的至尊气势。本品源自香港佳士得，1997年4月27日，Lot.50，这种粉彩瓷质果供不论在个人和博物馆的藏品以及艺术品市场上数量较少。且成对出现，品相完整，尤为难得。

　　重要宫廷专场中意境天成的单色釉瓷器备受藏家青睐，其中“清乾隆 茶叶末釉鸠耳尊”以299万成交，此尊颜色偏绿，滋润细腻，釉面略带鬃眼，为厂官釉中极为少见的奇品特类，在当时便被视若「秘釉」，御窑厂专烧仅供皇室使用。本品为乾隆朝鸠耳尊形制中体型小者，较为罕见，是一件十分难得的乾隆宫廷陈设御赏名器。

　　宫廷文房

　　备受瞩目的乾坤荟萃-旦暮清供专场推出的这件估价待询的“清乾隆 宫廷御制竹根雕仿青铜饕餮纹兽足鼎”在预展时便赚尽眼球，鉴赏此件作品时，首先可充分领略到雕工之利、巧、细、微，其次是构图意境之美以及精巧内涵之深刻，是壹件反映出作者审美观、艺术观和艺术技巧具在的作品。竹雕本是汗青之材，裁为案几之上的陈设器，虽为玩赏，犹得近文字而生雅意。乾隆壹朝诸项技艺臻于完备，对竹材的处理加工也毫不例外，无论选料、防蛀、防裂、打磨等工艺流程，皆十分成熟。如本品之特殊的竹根处理方式，从色泽及皮壳到材质本身与故宫博物院所藏竹根雕仿古器如出壹辙。本品之器型为清宫留存竹雕中的特殊类型，以竹根为原料，以商周青铜彝器等古代器物为原型，壹取其型，二取其饰，加以巧妙融汇，成为严谨规整又不失新意的仿古佳器。最终，该件拍品以2415万元成交，刷新竹刻拍卖纪录。

　　佛教艺术品及法器

　　皇家长物专场中具有超绝的文化和艺术价值的“清乾隆 紫金琍玛无量寿佛坐像”以3910万成交，紫金璃玛属于十分名贵的合金产品，造价成本极高。西藏所造紫金璃玛像虽为铸造，但体量均小。这件造像的艺术特点也有很多独特之处，佛面相柔和优雅，鼻梁弧挺，让人感觉到女性的柔媚，臂钏是宽厚的宝带式，胸肌丰满，腰部收紧，富有弹性，这些均是尼泊尔造像的特点，采用了紫金这一独特的合金，通过捶揲成型的一件珍贵的作品。此尊紫金璃玛无量寿佛，体量巨大，风格纯熟，造型完美，气象辉煌。即使于清宫同品类造像中也十分罕有，应当说，清宫紫金璃玛造像是西藏扎什伦布寺紫金璃玛造像的延续与发展，而不是其翻版。这件无量寿佛造像给我们提供了一个极佳的实物证明。具有宗教、历史、艺术等多方面研究价值，同时也体现了清代藏式佛像和宫廷艺术的最高成就。

　　波若——佛教艺术专场中，来自喜马拉雅隐秘之地的最美女神“十四世纪 铜鎏金白度母像”以2300万成交，这尊稀有的木斯塘白度母像，五种工艺方法行其有四，除“错”的工艺，其它均纤毫毕现，并完全符合14至15世纪的风格，更具罕见的典型木斯塘风貌，白度母左手拈花，右手施愿，慈悲而庄严的在那西域边陲盛开的花蕾上，绽放专属木斯塘艺术的炽热火焰，那火焰的智慧光芒，引领照亮了不再崎岖的明天。

　　国内首个真正意义上高品质的“金刚心——法器”专场亦取得不凡成绩，其中“大理国 金刚橛”230万以领衔该场，此金刚橛为单体浇铸，通体被黑色氧化层包裹，氧化层泛白光，此氧化层当为锡的氧化物，多见于青铜表面，与大理国常使用青铜的情况相符。此金刚橛橛身呈四棱状，截面近似于菱形，四棱及尖部极为锋利，四棱非直线，而是以四条非常优美的曲线在尖部完成了汇聚。四面呈略微内凹的曲面，打磨精细，光可鉴人。

　　中国书画

　　中国书画部分，由王锡桂先生家属提供的“友石居藏珍”专题全部无底价起拍，最终总成交近600万。另一件藏家直接得自上款人家属的张大千1948年所作“芙蓉艳发”领先书画专场以1127万元成交，该作品由张大千自题本幅，张大千弟子潘贞则之妹潘韵超上款。

　　紫砂茶道具、茶及养生艺术

　　即顾景舟大石瓢、顾景舟松鼠葡萄十头套组壶之后，北京东正今春再度重磅推出的“顾景舟制 亚明书画 矮井栏壶”以1782.5千万成交。顾老创作的“矮井栏”继承传统又具创新意识，表现出的是中国的传统文化中“大象求简”高超境界。壶身“青松”图案，不以画技的繁复取胜，而是实践着顾老“质朴无华”的审美理想。整件作品看上去意向统一，给观者留下了想像与思考的空间。造型的简与装饰的简相得益彰，使这件作品艺术价值和文化价值达到有机统一。