朵云轩2017春拍推出沪上收藏家韩斗文旧藏

韩斗文

　　韩斗文(1903-1981)，嘉定南翔人，沪上近代著名实业家、收藏家，是民国时期上海滩弹子房大王。解放后韩斗老将产业上交给国家，统一并入上体三厂。韩斗老酷爱名画，庋藏名迹既多且精，文革后期曾将其中家藏十件书画精品交予上海博物馆，另藏有石谿《秋山晴岚图》、齐白石《红鹤图》及黄宾虹《冷香阁雅集图 》、张大千《观音宝相》、石涛《山居图》等稀品，皆为历代不可多得的精品之作。韩斗老与杭州高氏三杰(高野侯、高存道、高络园兄弟)、张大千、马一浮、邓散木、钱瘦铁等人往来甚密，他所收藏的作品一般都喜爱邀请京津、江浙沪名流雅士题跋四周，聊以自赏。

　　今年是朵云轩拍卖成立25周年，本次春拍承蒙韩斗文家人的大力支持与信任，隆重推出韩斗文收藏专题，共设拍品十一件，皆为其家族在珍藏一个多世纪后首次示世人面目，件件专心，以餮藏家。

　　韩斗文珍藏石涛珍品《山居图》，石涛(1642-1708)，清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人，法号原济。南明元宗朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称"清初四僧"。此画绘于康熙二十五年丙寅(1686年)45岁时(一说51岁)，石涛时客南京，游历天印、灵谷诸地，这与画中题识也相对应。如今市场上早中年的石涛作品甚是稀见，不同晚年游戏之笔。恰逢今年故宫博物院首次推出四僧大展，也向世人展示了石涛一生较完全的面貌。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。

石涛 山居图

设色纸本 立轴 76×33.5 cm

出版：《百研室珍藏名人画轴》，安定珂罗版社，民国二十四年。

说明：韩斗文旧藏，直接得自家属。

　　此图画面不大，竖式画幅自下而上，由近及远，视线从清晰到朦胧，逐层推进，最后被一座突兀隆起的山峰深深吸引。雪练般一泓飞瀑，自山巅垂直而下。微波荡漾的清流，蜿蜒盘曲，从画外斜入画中，将右侧画面截为三段，却又不知流向何处。

　　画意的重点，全在左侧。正中偏下横入画面的巨石，环抱着屋舍绿树。简单的几笔勾勒，大面积的敷色，赋予巨石以极强的整体感。桐荫柳色，翠竹苍松，门窗洞开而屋内空无一人，暗示了主人的静雅清修。诧異之馀，这才令人想起水中的一叶扁舟和持篙人。

　　全图笔墨，与我们常见的石涛中晚年那种恣肆汪洋或简淡率真的面目，有一定差别，但又正是他五十岁前常用的逸格细笔。再读长题，更是如沐薰风，何等惬意!

　　长题前半，是至少已在石涛的其他画作中见到过两次的一段文字，但仍有必要迻录一过：

　　唐画，神品也;宋元之画，逸品也。神品者多而逸品者少。后世学者千般，各投所识。古人从神品中悟得逸品，今人从逸品中转出时品，意求过人而究无过人处。吾不知此理，何故?岂非文章翰墨，一代有一代之神理。天地万类，各有种子，而神品终归于神品之人，逸品必还逸品之士，时品则自不相类也。若无斩关之手，又何敢拈弄笔墨，徒劳苦耳。

　　关于神品、逸品的标准，到了石涛的那个时代，已非新论，但在具体的创作中，究竟怎样的笔墨才符合其标准，却无定论。当时，以“四王”为代表的主流山水画家们为之不断求索，石涛等一批非主流画家也极为关注。石涛坚信，艺术创作毋须千人一面，甚至对同一人而言，也可以随着认知的不断加深提高而有所变化。前人由唐入宋，在一个“悟”字上下工夫，因得以由“神”而化“逸”，今人热衷于“逸”的发挥，却“转出”了流俗时弊，即所谓“时品”。对于这个巨大差别，石涛不得其解，似乎也不想去刻意解答，但他却希望通过创作来表达自己的追求。故此，长题的后半段，交代了创作起因：

　　余少不读书，而喜作书作画，中不识义，而善论诗谈禅，自觉又是一不相类之一彙也……一无所似，随其意之所到，拭目一过，亦如欣相晤者，敢为千载之下念我老迂。倘亦曰运际斯时，尤有唐宋之遗意云。诸君以为然否?

　　从这段文字涉及的时间、地点和相关人物及其共同关心的话题看，此时的石涛，正处于这样的一个阶段，即如何在创作中逐步理解、消化、表达自己在黄山经历中获取的丰富而深刻的艺术体验。与同道们一样，他也念念不忘“富春图”的逸气焕发，这一点，与主流画家们并无二致。但理解不同，话语有别，创作倾向更是别出心裁。“无所似”便无所不似，“随其意”则如欣向晤。也许，这就是石涛和他的挚友们所要追求的个人之“逸”。倘若转出个千人一面的公共之“逸”，还谈何“逸”。

　　此图传至后世，其影响从密布于裱边四周的题诗跋文中可见分明。这些文字中，许修直、秦文锦、贺天健三跋，写于上世纪20年代中后期。秦、许二人学养既深，法眼亦炽，秦云：“深得痴翁神韵”，贺天健虽为后学，但其一生追随石涛，而此时经眼的石涛画作已“不下数百本”。经各人评鉴后，许修直将此画编入《百研室珍藏名人画轴》，由安定珂罗版社承印，西泠印社、荣宝斋、艺苑真赏社发行，并誉为“清湘老人纸本山水小幅海内第一精品”。稍后，傅抱石醉心于石涛研究，尤其留心散见于画作的文字资料。据其弟子张圣石先生回忆，四十年代时，他由当时的中央图书馆借得《百研室珍藏名人画轴》，傅抱石看到此画，细细读过石涛的这段长题后，连说“相当重要，相当重要!”，遂将抄录文字的纸条夹入已出版的《石涛上人年谱》中，留待修订时使用。

　　此后，这件作品转归民国沪上弹子房大王、名收藏家韩斗文宝藏，并得陈汉弟、高时丰、高野侯、钱瘦铁、惠均、徐宗浩等一班耆老硕儒激赏。“文革”期间，此画列为“四旧”，理当收缴，幸得上海的文博工作者惜之，于八十年代初作为发还物资，退归韩氏。此段遭遇，已由高仁偶在去世前一年请章太炎从侄章立达代录的跋文中，交代得清清楚楚了。