文津阁2017年春拍推出 “明末清初书法”及“文物公司藏札”专题

　　明代后期至清初，商品经济的繁荣和江山易鼎的断裂，构成两大时代背景。明后期，党争残酷，政治高压，却并没有压制住由“心学”所掀起的浪漫主义解放思潮。至清初，经历易代之悲，士大夫们骨子里的浪漫主义则表现得或沉郁隐忍或激越恣肆，终于将解放思潮推向时代高峰。此专题我们精心挑选了董其昌、张瑞图、文彭等颇具代表性书家作品，品相上好，且多经名家递藏，流传有序。

　　文物公司藏札专题，拍品来源好，体量大，涵盖晚清历史众多重要人物，如王文治、李鸿章、张之洞、潘祖荫、端方等。内容亦庞杂，涉及经济、军事、政治制度、碑帖讨论、生活日常等话题，十分丰富，是不可多得的一次整体亮相，极富历史文献价值，识者当宝之。

　　明末清初书法专题

　　283 文彭(1498-1573) 行书七言诗　镜框  水墨纸本　24×43cm 9.45×16.93in 约0.93平尺

　　说明：(一)过云楼主人顾文彬旧藏。

　　(二)“阳丘辛氏旧藏”为辛铸九(1880-1965)，名葆鼎，字铸九，山东章丘人。自幼聪颖好学，曾经商、从政、搞教育、办慈善，出任济南商会会长等职，并精通文物鉴赏，富于收藏，书法功力颇深。

　　284 董其昌(1555-1636) 行书七言诗　立轴  水墨绫本　150×49cm 59.06×19.29in 约6.62平尺

　　题签：明董其昌行书条幅。憨斋。钤印：吴南生印  憨斋

　　出版：《董其昌书画编年图目·中》第23页，人民美术出版社，2007年6月。

　　说明：原吴南生先生旧藏并题签。吴南生(b.1922)，广东汕头人，曾任中央广东省委书记，广东省政协主席。

　　作为晚明艺坛的祭酒，董其昌在书法的实践和理论两方面都取得了极高的成就，其书上承晋唐遗绪，早年笔法精妙无比，晚年冲淡平和，充满浓郁的文人气息和禅宗趣味，对于后世影响极大。此作书其自作七绝诗，虽以行书为之，然字与字之间大多独立，全篇仅有五处两字连笔书写，三行之间亦保持相当距离，全作空间十足，充满空疏萧散之感，与诗中所传达出的雨天意境颇为契合。再细观其用笔用墨，笔锋在绫布上有节制地推进，轻重缓急一任自然，连绵映带亦得天趣，线条圆润中见秀劲，颇有百炼钢成绕指柔之化境;用墨更是浓淡干湿转化无迹，一切看似毫不经意，实则丰神独绝，是文本内容、书写技法及作者心性完美融合的精彩之作，诚非后之学董者所能梦见。此作曾出版于《董其昌书画编年目》及《憨斋珍藏书法集》等书，亦可见其独特之价值，识者宝之。

　　285 方孝孺(1357-1402) 书法临米芾《暴书帖》　立轴  水墨纸本　240×98cm 94.49×38.58in 约21.17平尺

　　方孝孺(1357-1402)，浙江宁海人，明朝大臣，文学家、思想家，字希直，一字希古，号逊志，曾以“逊志”名其书斋，因其故里旧属缑城里，故称“缑城先生”;又因在汉中府任教授时，蜀献王赐名其读书处为“正学”，亦称“正学先生”，建文即位(1399年)召為翰林学士，进侍讲，寻陞侍讲学士。后因拒绝为发动“靖难之役”的燕王朱棣草拟即位诏书，牵连其亲友学生870余人全部遇害，成为中国历史上唯一一个被“诛十族”的人。福王时追谥“文正”。《明史》卷百四十一有传。

　　这件作品写于1375年，方孝孺时年十八岁。根据可以见到的材料可知方孝孺的书法主要取法王羲之、孙过庭，兼有赵孟頫意，偶涉鲁公。他的用笔活泼灵动，足见其笔性及天分，但偶涉鲁公一路，或许是因为颜真卿在书法史上为人书结合典范的缘故。从现有材料看，其大字作品极少。

　　这件作品是件临作，其内容为苏东坡《次韵米黻二王书跋尾二首》之一，是苏东坡非常知名的一首论书诗。从这件临作来看，其底本未必是米芾真迹刻帖，而是当时非常流行的米字伪刻帖，但是恰恰可以看出明人对于米字的理解，以及明代流行的米字伪刻帖样貌，对于研究“米芾书法的明人接受”以及“方孝孺书法的风格、变化”有着非常重要的意义。同时，这件作品虽然完成于方孝孺18岁时，但是清刚之气逼人，笔笔不苟，呼应了方孝孺的历史人物形象。此外，非常值得一提的是，苏东坡这首诗说的是他在曝书会上读到王羲之《青李来禽帖》时的惊喜之情，以至于归家之后还回味无穷，并写道：“归来妙意独追求，坐想蓬山二十秋。”诗歌不长，但是对书法史、对书家、对风格的探讨，都可谓是将本质、规律“昭昭乎若揭”。方孝孺其人可传史册固不以书，而刚方不折之气，流溢笔墨间。著有《逊志斋集》《侯成集》《希古堂稿》。