北京诚轩2017年春拍呈现吴湖帆及弟子的书画艺术

　　吴湖帆是中国近现代艺术史上一位重要的画家、书画鉴定家、收藏家以及美术教育家。早年与溥儒并称为“南吴北溥”，后来则与吴子深、吴待秋、冯超然在画坛有“三吴一冯”之美誉。

　　“梅景书屋”是吴湖帆的斋名。他民国年间开始招生授徒，朱梅邨、陆抑非、徐邦达、张守成、俞子才等先后拜师入室。

　　此次诚轩春拍精选数件作品，可一窥梅景书屋的书画艺术之精髓。

梅景书屋师生合影(1941年2月8日摄)

　　左起：沈思明、朱梅邨、俞子才、陆抑非、徐玥、王季迁、赵公绂、徐邦达、

陆沁范、潘志云、叶藜青、张守成、黄秋甸，中者为吴湖帆

Lot 141 吴湖帆(1894-1968) 水村 立轴 设色纸本 1938年作 99×41.5cm

吴湖帆《水村》题识

　　摹古山水是吴湖帆创作的重要部分，《水村》作于1938年秋，题识谓赵孟頫有《水村图卷》描绘湖山平远景象，其后王蒙亦有同名之作。赵氏原作今藏故宫博物院，惜王本或已不传。

(元)赵孟頫《水村图卷》，现藏故宫博物院

　　吴湖帆此轴取一水两岸布局，中段留白营造开阔水面，远山重峰以披麻皴配以点厾，描绘一道急湍自山口飞流直下，在峰后回折重出，没入云海，亦增山势之深峻。

　　两岸树木、湖畔芦草勾画一丝不苟，极为细致。水岸坡石以解索皴绘成，亦得叔明三昧。

　　吴湖帆于《丑簃谈艺录》中称“黄鹤山樵笔法繁复，一画之成，假定有万笔，学之者不到四千笔，已觉其多”，吴氏既明其理，自不会草草落笔、随意减省，是作之远山、坡石、水草、松木、房舍皆极精心，自可见吴氏心手并用、追摹前贤之意。

Lot 145吴湖帆(1894-1968) 溪山深秀 立轴 水墨纸本 1943年作 92.5×34cm

　　出版：《吴湖帆书画集》第72页，上海书画出版社，2001年5月

　　《吴湖帆画集·上卷》第141页，北京工艺美术出版社，2006年1月

　　《海派绘画大系·12》第77页，上海书画出版社，2016年8月

　　纪录：上海拍卖会，1996年11月23日，编号237

　　《溪山深秀》属中国绘画史上著名画题，吴湖帆曾分别以王鉴、王翚、吴历等数件同名作品为本临摹。本幅临王鉴本，王鉴亦属临古之高手，今见其多幅《溪山深秀》传世，此本乃属庞莱臣虚斋旧藏。

吴湖帆《溪山深秀》题识

　　吴氏此幅兼取高远、深远构图，山势、径路与水流曲折连宕，一气贯下，以山涧瀑布、近水溪流映显山体远近高下之层次，溪畔点缀小亭、房舍，营造出可游可居的人境气息。

　　画家以披麻皴绘就山峦，以淡墨涂染远山，再以浓淡不一的墨色勾绘山头矾石形成突出的观感，技法与梅景书屋旧藏的黄公望《富春山居图·剩山图卷》如出一辙，极可玩味。

(元)黄公望《富春山居图剩山图卷》局部

　　王鉴曾述“余初学画即宗子久”，平生临习黄公望甚多，对其笔墨技法亦有扩展之处，如将山头的苔点自短雨点皴法发展为米点皴式的湿墨横点，更见草木蓊郁之状。这一手法在廉州摹仿大痴的画作中多有体现，吴氏于此作中承继用之。

　　王鉴一生对黄公望推崇备至，临摹仿写不辍，他曾在题跋中写道：“子久真迹，余平生所见三十余幅，无一笔不从董巨中来，故幽微淡远，绝无画院习气，元季大家推其第一，良有以也”。拍品之原本《溪山深秀》料想为王鉴悉心经营之佳构，而吴氏上溯前贤，能得大痴、廉州两家壸奥，正是其传统功力深厚之体现。

吴湖帆《溪山深秀》出版物

　　本作系孙剑石旧藏。孙剑石为民国时期无锡的实业家，书画收藏颇丰。

* Lot 146 吴湖帆 古木翠竹 镜心 设色纸本 32×38.3cm

　　此件作品约绘于1930年代早期，虽为小品，其构图、用色讲究，所绘古木翠竹、坡石、水边小亭等亦见经心。

* Lot 143 吴湖帆  陆游《夏日杂题》 镜心 水墨纸本 1947年 103.6×32.5cm