北京文津阁2017年春拍古代绘画专场赏析

　　董其昌的这件《赤日清凉图》是他摹古而出新的上佳之作，丘壑林木温润华滋，笔墨熟而后求生，真个达到了董氏在其《容台别集》中提到的“树如屈铁，石如画沙，绝去甜俗蹊径”之境界。画面下方坡石上的树木勾勒用线如春蚕食叶，自然成文;树叶连擦带点墨渖淋漓。这件作品对八大山人的启发应是不小，以至于八大很多山水画作中的杂树都在致力摹写此本。

　　画面上方有董其昌题跋：“赤日无闲人，绿天有傲士。种树不几株，清凉总相似。此绿天庵诗也，余夏日北窗坦腹展玩是图，兼为临之，颇得清凉滋味。玄宰并识。”

　　然而更吸引我的是左侧陈继儒的跋。陈继儒在跋文中说：“思翁见人索画如邀渊明入社，不无攒眉之苦;而其闲窗信笔，又自有出神入化之妙。”

　　陈眉公也是有明一代大家，论画往往数语，直中肯綮。跋语中用了一个典故，曰：“渊明入社”，典出晋·佚名《莲社高贤传·不入社诸贤传》：“陶潛尝往庐山，使一门生二儿舁篮舆而行。时慧远法师与诸贤结莲社，以书诏渊明。渊明曰：‘若许饮则往。’许之，遂造焉，忽攒眉而去”。

　　眉公用陶潜对于宗教羁绊的反感，来比喻思翁在索画者促逼中创作的苦恼。也揭示了一个真理，唯有在闲窗净几，偶然欲画的自由创作状态下，才能任性灵之笔将翱将翔，与宇宙大化同呼吸，诞生出神入化之逸品。

　　作为一个画者，我深深地理解眉公跋中所云，亦更觉此作之珍贵。

　　------柳南海

　　*293 董其昌(1555-1636) 赤日清凉图　立轴  水墨纸本　97×40cm 38.19×15.75in 约3.49平尺

　　说明：此作经刘恕，渠晋鉎递藏。刘恕(1759-1816)，清代著名书画家，藏书家，字行之，号蓉峰，吴县洞庭东山人，举人，官至广西右江道，家世殷实，善鉴书画。曾为苏州留园主人，当时留园被称作刘园，又称寒碧山庄。渠晋鉎，号铁衣，山西昭馀人，翁同龢门生。山西晋商渠本翘(1862-1919)长子，山西作家渠川的父亲，美籍华人收藏家翁万戈的三姑父。富收藏，藏印“昭餘渠铁衣珍藏书画印”。

　　著录：《董其昌全集·二》(容台集)第609页，上海书画出版社，2014年5月。

　　*294 王蒙(1308-1385) 山斋松风图　立轴  设色纸本　37×57cm 14.57×22.44in 约1.9平尺

　　说明：(一)著录于康有为《万木草堂藏画目》。

　　(二)康有为旧藏并题跋，且有奕绘、顾太清夫妇等人题跋。

　　(三)奕绘(1799-1838年)，字子章，又号妙莲居士、太素道人。承袭多罗贝勒，赏戴三眼花翎。颇有名气的清宗室诗人。顾太清(1799-1876)，名春，字梅仙。镶蓝旗人，为贝勒奕绘的侧福晋。她为现代文学界公认为“清代第一女词人”。晚年以道号“云槎外史”之名著作小说《红楼梦影》，时有“男中成容若(纳兰性德)，女中太清春(顾太清)”之语。

　　*297 奚 冈(1746-1803) 仿梅花庵主山水  立轴   设色纸本　123×35cm 48.43×13.78in 约3.87平尺

　　说明：邓芬旧藏并题签。邓芬(1894-1964)字诵先，号昙殊，别署从心先生，广东南海人。幼年聪慧，诗、书、画、音乐无一不精。擅人物，鸟雀。被张大千誉为“岭南第一国画家”。