《湖帆画跋》与鉴定方法 | 单国强

　　“吴老不厌其烦地考证，既是为了纠正以往文献著录的谬误，更是为了排除疑点，恢复作品本来面貌，在认定真迹同时，更增添其历史和艺术价值。”

吴湖帆  近现代著名书画家、收藏家、鉴定家

　　吴湖帆是近现代著名书画家、收藏家、鉴定家，尤其在鉴定方面开启了近现代书画鉴定的先河。2014年，澳门艺术博物馆举办“梅景秘色”展览并召开“吴湖帆书画鉴赏学术研讨会”，在会上诸多专家、学者已对吴湖帆先生的书画鉴定做了多方位的解析和论述，本人受益匪浅。其中提到吴先生的众多书画题跋，是研究其鉴定方法的重要材料。故研讨会后，澳门艺术博物馆辑录展品中吴湖帆的古书画题跋，专门出了一本《梅景秘色—湖帆画跋》，虽挂一漏百，然还是披露了吴湖帆的很多重要鉴定见解或方法。本文仅从研读此书中得到的启示，来谈谈吴湖帆的若干鉴定观点。

明 文徵明《湘君湘夫人图》

明 文徵明《湘君湘夫人图》题跋

　　年款的重要性

　　吴湖帆在鉴定书画时，十分重视年款，凡有确切年款的，一定先推算出具体时间和岁数，无明确纪年的，也要从其他方面来推考出相对年代和年龄段，再与相同时期的风格来对照，比照具体而微，准确度高。当然，前提是对画家的早、中、晚风格变化了如指掌。自己曾因忽视年款而判错过画，如于非闇的一幅花鸟轴，属典型的工笔重彩成熟风格，署有年款“丁未”，经推算定1967年，晚年面貌，没错，遂定真。几年后藏家又找来了，说于非闇已于1959年去世，此画应在1907年画，是21岁早年之作。经再审，画风还是成熟面貌，绝非早年，这就是未细审年款所造成的误定。细加分析，吴湖帆运用年款来鉴定有以下几个角度：

　　1.从年款出发来对照画风

　　《湖帆画跋》中有几个典型例子。如明沈周、唐寅、文徵明、仇英等《四家集锦图》卷，沈石田的《渔隐图》有年款“成化三年丁亥”，时沈周四十一岁，已执“画坛牛耳”;唐六如的《文会图》，作于正德己巳，时年四十岁，“笔致秀美，正才华焕采时也。”而此图是为王鳌60寿诞而作，王鳌“是岁八月诞辰欢醉，作自寿词四首，用宋笺自书，大小与六如画相等”，吴先生得王书晚于唐画20年，“可谓巧合”，然也印证了王书唐画均真。

　　又如明文徵明的《猗兰室图》卷，作于“嘉靖己丑”，时文氏六十岁，“而屋宇界画之精工秀雅迥非他人可到，虽十洲之细亦当却步。”吴湖帆还将此图与作于六十岁左右的《湘君湘夫人图》比较，更叹“衡翁精工处为有明一代第一”。

　　又如明董其昌的《临王献之九帖》卷，年款“万历壬寅”，董氏四十八，“正工力孟晋时也。”吴湖帆评：“此临大令九帖，尤见烟霏雾结之妙。”还赞同夏允彝题跋所评：“谓从杨少师来，洵知己也。”又一段题跋更进一步分析董其昌学大令是从米芾上追的，“董思翁好学襄阳书，故临大令尤能入神，今大令、襄阳俱尠见，见董临也可。”还引申出董其昌临宋人的得与失，“实董氏临米最神妙，临苏略具气魄，临黄则无丝毫似处也。”

　　又如清《四王吴恽山水集锦》册，王时敏两小册，作于甲辰73岁、丙午75岁，“皆老年神化之作”;王鉴一页，作于康熙二年癸卯，时66岁，“是画境如日方中时，构思属稿一笔一墨，是谓宽能并辔，间不容发。”

　　2.从风格推算出相对年代，再与同时期作品对照

　　有些作品未署年款，然从绘画或款题风格可判定其相对年代，再与同时期作品做具体比照，结论就比较可靠。

　　如明沈周的《山水图》扇页，无年款，然观其题字“苍劲独到”，是晚年面貌，吴湖帆题曰：“观此题字，不独入山谷堂奥，且具米老笔法，石田真迹当以此参之。”并与《三清图》比较，“石田题诗书法与此相若，盖皆八十以后笔也。”从书风确定为80岁以后，再看画风亦相合，遂认定“此箑为先生晚年之作”。

　　又如明唐寅的《临流倚树图》扇页，无年款，然从画风分析，吴湖帆认为：“六如此笔，丰神潇洒，清隽入骨，非天人兼资所能至，盖50后神来笔也，惟赵沤波精诣者庶堪仿佛。”结论是：“唐子畏《临流倚树图》，真迹。”

　　又如明文徵明的《临溪幽赏图》轴，亦无年款，吴湖帆从画风鉴析，定五十岁左右作。题跋曰：“衡翁此图一树一石纯乎龙眠，谨严疏放，清朗缜密，众法毕具。石用刮铁，不著一点，处处见笔法，笔笔见韵致，非天才、功力兼胜如衡翁者不能到。人物更与松雪无二，洵神品中逸品也……画当在五十左右作。宋纸本，莹洁如玉，尤可宝爱。”

　　3.从款文、印文推算出相对年代，再与同时期画风对照

　　有些无年款作品，也可从题款内容成钤印文字中推算出相对年代，以此为据来对照同时期作品，亦比较准确。

　　如明董其昌、吴伟业的《书画合璧》卷，未署年款。吴湖帆先考吴伟业的《东皋前后歌》书法年代，吴伟业作“东皋前歌”文字时，“是为崇祯丙子，年廿八岁。”而作“东皋后歌”文字时，“已在清顺治三、四年丙戌、丁亥间，梅村己三十八九岁矣。”故此书卷亦当作于三十八九岁。吴先生再考董其昌所绘《东皋图景》卷的年代，跋曰：“董文敏以崇祯四年末詹事府致仕，至六年癸酉冬再出入都。七年九月，凡上休疏五次而乞休矣。瞿忠宣于崇祯九年与牧斋被征，是年冬，文敏作古人。则此卷之作，必在七年甲戌至九年丙子之间，是为文敏最老年之作。”然后进一步鉴析此卷是否符合董其昌晚年画风，跋曰：“文敏晚年好用小笔乾颖，以此遣其余年，故愈小而愈精，况此为忠宣画东皋图景，自极经营位置之构，与寻常草率随意者不同也……其晚年作中如此者，堪称甲观矣。”