带着书画去旅行：乾隆南巡中的艺术生活

图01/“行箧随行：乾隆南巡行李箱中的书画”特展海报

　　引言

　　大家所熟悉的“乾隆南巡”多半来自电影电视里，乾隆皇帝意气风发地带着几个随从南下探险、恋爱。或者是12卷《乾隆南巡图》中体现的动辄两三千随扈的豪华盛大场景。而今年4月1日至6月25日，台北故宫推出的“行箧随行：乾隆南巡行李箱中的书画”特展，在没有《乾隆南巡图》藏品的情况下，展现其在旅行中对书画的独特赏鉴方式，同样饶有趣味。而作者更是从画作细节入手，带我们了解乾隆南巡中那些有趣的故事。

图02/乾隆像(御制诗集第二集)

　　乾隆四十九年(1784)，乾隆皇帝在最后一次南巡即将结束回京时，在历次南巡的目的地杭州，发布了一篇重要文章——《南巡记》，为自己从乾隆十六年(1751)开始，到乾隆四十九年(1784)前后6次，时间跨度达33年的南巡做历史总结。在《南巡记》中，这位75岁的老皇帝总结自己即位50年来一共做了两件大事：一件大事是“西师”(1755～1757两次进军西北伊犁，平定准噶尔、蒙古叛乱)，另一件大事便是“南巡”。“南巡”一方面为稳定江南，安抚江南百姓、士人;另一方面是为治理好黄河、淮河、海塘工程，这是关系到保障江南粮仓、维护王朝的根本举措。

图03/“行箧随行：乾隆南巡行李箱中的书画”特展展厅

　　据统计，乾隆皇帝在位期间的巡行活动超过150次，其中最引以为豪的就是六次南巡。南巡一般从正月中旬出发，到当年4月左右回京，每次历时105至125天不等，这是跨越春夏两季的长途旅行。对于痴迷书画收藏与鉴赏的乾隆而言，携带大量书画藏品在路上观赏、吟咏题跋，成为乾隆南巡的一个重要特点。

　　了解这些，再通过台北故宫博物院推出的“行箧随行：乾隆南巡行李箱中的书画”特展中的相关书画，了解其巡幸游历的艺术生活，从中引申出一些关于乾隆的新话题，也不失为一次有趣的尝试。

　　图04/展出的《富春山居图》(子明卷)，此画虽为赝品，但被乾隆误当作真迹，在南巡中多次携带，并在画上题写题跋，几乎填满了所有空白。

　　私人定制游览图

　　“人人尽说江南好，游人只合江南老”，从古至今，无数文人墨客对江南魂牵梦萦，主宰天下的帝王也概莫能外。相对于现在的孩子14岁就可能“周游列国”的幸福生活，乾隆十五年(1750)，年已40岁的乾隆皇帝还从未亲访过江南。他对江南的所有印象与知识，皆构筑在相关图籍或他人的描述上。每当想到即将到来的江南之行，自然充满兴奋和期待。展览的第一单元即是“行前准备”，主要展品是清代董邦达(1699～1769)的《西湖十景图》卷。

　　董邦达是浙江富阳(位于现杭州西南部)人，自然对西湖风物十分熟悉，他善用枯笔皴擦，设色淡雅，笔墨松秀，乾隆非常喜好他的画，加之又正好姓董，所以认为是继承书画家董源、董其昌一脉正统，以“三董”并称。乾隆十五年，已经是内阁学士、吏部右侍郎的董邦达绘制了这件《西湖十景图》卷。当年二月，作为臣工在南巡前提供的“江南旅游资讯”，这幅画勾起了乾隆的游兴。

　　虽名为“十景”，画上却标出54个景点，将西湖可游处扩增5倍以上，犹如一张西湖的景点导游图，实为“招游”之作。乾隆认为此图笔墨精妙，出类拔萃，特在其上题诗，诗句最后有“明年春月驻翠华，亲印证之究所以”，流露出他对游览西湖的期待之情，打算于明年春天南巡时，印证实境与画境的异同。

图05/清董邦达《西湖十景图》(局部)

　　若在这些景点中找寻我们熟知的西湖十景，会发现有一处异常，就是“南屏晚钟”一景。这是有关净慈寺的景点，黄昏时寺中清越悠扬的钟声响入云霄，发人深省，故称“南屏晚钟”。但在画里却写成了“南屏晓钟”，这是偶然的错误吗?其实这处是有意改之，春天正是南巡的时机，而乾隆也只在白天游览名胜，所画景点也应该只是白天可以领略到的，所以把“晚钟”改为“晓钟”。这与张宗苍进献的《吴山十六景》图册，有关夜景的名称一律改为白天一样，因此这不愧是一件乾隆皇帝的私人定制游览图，画家在卖力地推销家乡的优美景点，天子的尊荣由此可见一斑。

　　除了收集美景的相关资讯，行前准备还包括出行的各方各面：按照清代制度，皇帝巡行，凡是经临之处，地方官员必须预先拟好行进路线，依照行程段落分段绘制，详细注明行程起止、驻跸(特指帝王、后妃出行暂住)行宫位置、州县沿革、史迹源流、山川名胜等内容，进呈御览认可后方能筹备。乾隆首次南巡共分18程，全程5800余里。特展中展出了第11程和第12程纪程图册，绘制了从扬州府江都县至镇江府金山行宫等处的地理形势。各册图文并茂，青绿设色淡雅朴素，构图简洁，每册可以说是一件小型地图。