北京宝瑞盈2017年春拍古代书画预览

　关思（明） 夏木垂阴　设色绢本 立轴　创作年代：1627年

　　151×59cm   59 1/4×23 1/4in 约8.2平尺　RMB: 500,000—800,000

　　款识：仿黄子久笔作夏木垂阴於啸翁草堂，时丁卯重阳前一日也。虚白道士关思。

　　钤印：关思之印(白文)、何思(白文)

　　收藏印：□培之鉴藏书画印(朱文)

　　作者简介：关思，字何思，号虚白。乌程(今江浙吴兴)人。明万历年间名重海内，与宋旭齐名，善画山水。崇祯三年(1630)作月夜行旅图、溪山雨霁图。

　　戴熙（1801-1860） 山居读书图　水墨绢本 立轴　创作年代：1859年

　　128×41cm   50 1/4×16 1/4in 约4.8平尺　RMB: 60,000—90,000

　　录文：窗前几株树，屋後万竿竹。焚香斗室中，读书称有福。

　　款识：咸丰己未秋七月上浣醇士戴熙。

　　钤印：戴熙(白文)

　　收藏印：古越轩叶氏藏(白文)

　　题签：戴文节公山水立轴，己未谷雨海秋署眉。丙申秋仲得，古越轩叶建标记。钤印：古越轩藏(朱文)

　　蓝深（清康熙） 松岩避暑　设色绢本 立轴

　　170×46cm   67×18in 约7.2平尺　RMB: 500,000—800,000

　　录文：松岩避暑。

　　款识：高房山画师二米，余此帧从房山参出，蓝深。

　　钤印：蓝深之印(朱文)、谢青(白文)

　　作者简介：蓝深，清代画家。字谢青，浙江钱塘(今杭州)人。蓝瑛之孙，山水得其家传，书亦洒落。晚年客游凤翔，著《过秦草》。康熙十五年(1674)作山水扇，现藏北京市博物馆。

　　著录：《青岛市博物馆藏画集》P51，青岛市博物馆编，文物出版社，1991年10月。

　　来源：青岛博物馆退赔。

　　清代蓝深《松岩避暑图》细读 陈姗

　　艺术世家作为一种特殊的艺术现象，在文化史上一直被作为佳话屡屡提起。清代比较典型的绘画世家有17个家族，主要集中分布于清前、中期的苏南及浙北环太湖经济发达地区，具有十分明显的时空分布特征。

　　清代绘画世家兴盛的文化动因，不外乎中国几千年来丰厚的历史文化沉淀，以及清前中期富庶稳定的社会环境，以及异族统治者对汉文化的重视及推动。于是，太平盛世，海晏河清，艺术世家纷纷粉墨登场。不仅绘画世家层出不穷，歌舞世家、梨园世家、杂技世家也都如雨后春笋般涌现。

　　绘画世家的内部构成较多样，一门群从或父子相传者最多。清代绘画世家的家学传统趋于多元化，有单一的绘画世家，有读诵四书五经、参加科举亦兼善丹青的文化世家，也有书画并进又通文史的大儒世家。

　　绘画世家的家学内容也并非是固定不变的，往往是创始人取法于某家某派某人，后来的家学继承者因时更易，创造性的发展一些技法和风格，绘画面貌的变化大抵与时代的变化息息相关。在中国绘画史上，世代以画为业的丹青世家并不在少数，譬如以马远为代表的马家，以文征明为代表的文家，以王时敏为代表的王家，都是大名鼎鼎的簪缨世家，以书画传家，享誉千古。

　　此时，在“山外青山楼外楼”的杭州古城，蓝家也正以丹青驰名，家族中最著名者，就是开宗立派的大画家蓝瑛。蓝瑛的一生特爱游历，足迹遍布江浙的广大地域，南到绍兴，北到扬州，直到晚年，无力去“搜尽奇峰打草稿”之后，才定居杭州，开创了“武林派”，惠及子孙。

　　蓝瑛是个天才，关于他早年生涯曾有这样一条记载：“少颖异，八九岁尝从人厅事，蘸灰画地，作山川云物，林麓峰峦，咫尺有万里之势”。蓝瑛是个不学而能的天才，游走于崇尚风雅的江南大富之门，不久，在董其昌的推荐之下，生具异才的蓝瑛成了江南大土豪孙克弘的门客。

　　家资巨万的孙克弘，以治园、收藏、宴客、作画的风雅生活自娱，以慷慨好客著称，时人视之为战国时期的魏公子安陵君。蓝瑛追随孙克弘之后，于书画都有很大的进益。孙克弘去世后，蓝瑛长期追随大画家、大官员董其昌，又大大提高了自身的艺术眼界和交往层次。

　　事实证明，画家倚身于大土豪或者是大藏家，对自己的艺术修养的提升是有莫大的益处的，比如仇英的一生，多在大收藏家项元汴、周六观家落脚，不仅自身得以观摩巨量古迹，于其子孙也是大有裨益，所以长在仇英膝下的女儿仇珠，自幼在贵族家庭中耳濡目染，出手不凡，也是闺阁画家中的翘楚。

　　蓝家也是丹青传家，蓝瑛的子孙中，其子蓝孟、孙蓝深、蓝涛、族孙蓝洄等，都能继承家学，成为当时画坛的佼佼者。其孙蓝深，作为一个画三代，上有祖父蓝瑛、父亲蓝孟的余荫庇护，自身又有才华和技艺，在当时的杭州城，也是极有声望之辈。

　　蓝瑛晚年定居杭州之后，从学者颇众，到了蓝深成长的年代，浙派和院体已经逐渐趋于没落。当时的画坛上，吴门派风格的影响力和号召力都已经非同小可。蓝深是个聪明人，也能把握画坛的脉搏，发展家学，顺应时代的潮流而绘。

　　审时度势后，蓝深在武林派的基础上，取法于吴门派，创造性的继承和发展了蓝瑛开创的武林派。蓝瑛的画法宗于宋元诸家，得力于沈周最多，蓝深继承祖父的衣钵后，又从文人画中学来的干笔淡墨的含蓄画法，柔和了武林派创始人蓝瑛苍老蓊郁的气息，兼采侧锋细笔而弃浓墨，使得画面气氛更为融合。所以这也是蓝深的过人之处。

　　对画坛时风非常敏感的蓝深既能够继承家学，又能够学习黄公望、沈周、董其昌等炙手可热的画坛前贤的笔意，与时俱进，展现出非凡的灵气和才华。蓝瑛一生很勤奋，创作的作品不计其数，能够留存下来的也有一定的数量。而蓝深的传世之作就相对罕见，物以稀为贵，如果要凑齐一套“武林蓝家”的收藏谱，找蓝深的作品的难度要比找蓝瑛作品的难度大得多了。所以今天蓝深的作品姗姗来迟，需要建立完善的收藏体系的藏家，千万莫失良机。