傅抱石《无限风光》将亮相朵云轩拍卖25周年庆暨2017春拍

傅抱石与郭沫若

　　将诗词的意境移入画面，是自宋代以来山水画家所喜为的创作路线。傅抱石认为，使名诗形象化，是非常有兴味的工作。因此从上世纪三十年代开始，特别是居住在重庆金刚坡期间，傅氏创作了大量诗意画。解放以后，为了适应新的政治形势，傅抱石开始尝试把领袖毛泽东的诗词内容移入画面，有意识地将毛泽东诗意纳入创作主题。毛泽东诗词豪迈开阔的意境，积极昂扬的情绪，也使得傅抱石画风有了明显转变，从解放前的清冷超逸、潇洒出尘的出世情绪转变为表现生活实景、关心现实社会的入世情结。

傅抱石 无限风光

设色纸本 立轴 130×64 cm

出版：一、《环球艺术十五周年》P71，1996年。

二、《傅抱石全集》第四卷P343，广西美术出版社，2008年。

三、《中国艺术大师——傅抱石》 P196，河北美术出版社，2010年2月。

　　这张《无限风光》就是傅抱石创作的毛泽东诗词画系列中的一幅。在具体手法上，并没有过多地表现庐山细部，而是以一个独特的视角，站在一个与庐山比肩的高度，表现出“无限风光在险峰”的意境。打开这轴山水画，但见烟云满纸，高峰耸峙，乱云飞渡，松风呼啸，粗服乱头般苍劲飞动的笔墨，淋漓恣肆地把领袖的诗意转化为形象化的图式。画面山头上方龙飞凤舞般的潇洒墨迹把领袖诗句抄录在画上，形成了诗画合璧、书画双绝的奇妙效果。这张作品中书和画的作者都是当时文坛画苑的顶级人物，画是傅抱石的笔墨，字则是郭沫若的墨迹，二人是多年的至交好友，郭又是傅一生中的贵人，大师和文豪的手笔集中在一画之上，堪称双绝!

傅抱石全集

　　此画为纵向构图，以仰视角度进行布局，层次分明，在章法上属于高远法。在具体画法上，傅抱石用大笔散锋的抱石皴挥写出高峰低峦、松林烟云，用细笔在山峦峰顶勾画出了房舍茅屋，粗细对比鲜明，非常符合傅氏作画要求粗中有细的创作理念。细看此画的用墨，完全符合傅抱石平时一贯的用墨习惯，他善于运用积墨、积色的手法来营造烟雨迷离的朦胧意境，在学习石涛画风的同时也借鉴了日本画的渲染技法，先以大笔湿墨泼出，再以淡赭石或清水冲开墨色，如同水彩画的湿画法，这种技法的运用使得画家能够成功地表现淋漓迷蒙的雨中山景，开创了中国山水画的新格局。此画中的峰峦、松林正是运用了这种墨法，从而表现出“元气淋漓障犹湿”的奇特效果。

　　此幅庐山图的创作，无论意境的构思、位置的经营、思想内涵的把握以及技巧的表现都达到了极高的水准，诗书画三绝集中于一画之中，是为难得之名作。

　　朵云轩拍卖25周年庆暨2017春季艺术品拍卖会

　　预展：6月23日-24日

　　拍卖：6月25日-26日

　　展拍地点：上海四季酒店 威海路500号